在假想中的镜头里，这里会有一组对比蒙太奇，不过托尼就寄来了凯伦在盥洗室的片段，按理说这段伶仃的镜头打击力会有所减弱，但索德伯格却一向没有按下停息键、快进键，而是皱着眉头当真地看着凯伦在房间里来回盘桓，偶然义的独白，迟缓又常常撤退地筹办着以后的公布会。
而这对于电影本身来讲，当然是非常不祥的征象，托尼苦笑了一声，又一次搓起了本身的脸――在如许下去的话，这部电影就完了。但让乔治一夜间变成比珍妮弗更优良的体验派？这不成能。让珍妮弗演得更收敛点？可儿家也没抢戏啊，再说，向来没传闻导演让演员演得别那么好的，并且珍妮弗可不是他能随便揉圆搓扁的小演员，人家自带投资、奥奖，背景更是硬得无以复加，在这个剧组里bully她？这笑话一点都不好笑。
遵循他的分级法，乔治在演技上相对于珍妮弗的掉队，已经属于‘底子不需求华侈时候’的品级，这个究竟没法在短时候内――乃至能够说，如果没有古迹，或许这个究竟是一辈子都没法窜改了，乔治已经在人生的后半程，看起来他也不像是越演越好的范例，索德伯格内心清楚：乔治善于自我营销，但不善于冲破自我。而珍妮弗.杰弗森？她的演艺生涯才刚开端，她还处在本身的冲破期，凯伦这角色从试镜到开拍时的结果对比，就是非常好的例子。
如果不是这不太能够，托尼都要思疑珍妮弗是不是用心整他的了，因为正式开拍后，珍妮弗的表示美满是脱胎换骨，还是那种边沿伤害的edgy气势，但这类魅力已经张扬到了极限，夸大地说，乃至能够构成肉眼可见的气场。――这里说的不是那些在贸易大片里故作崇高冷傲的女星，说的是角色本身披收回的魅力，而珍妮弗的这类魅力是如此的强大，乃至于把乔治的演出架空得无处容身，完整和脚本离开，乃至都不说是对戏了，看过了珍妮弗的凯伦后，一旦画面切换到迈克尔那边，托尼立即就能感遭到迈克尔的牵强和力不从心――在凯伦的对比下，乔治的演出几近说得上是难堪不凡，显得非常的矫揉造作，那种深受中年危急困扰的愁苦变成了真正绝望的苦相――就连乔治最特长的沉稳魅力，在凯伦的绝望崩溃下都仿佛成了一个矫情的笑话，还是一点也不好笑的那种……凯伦越实在，越吸惹人投入豪情，迈克尔就越别扭，越让人认识到他在演出中透暴露的胆怯和勉强，一样作为中年男人，托尼本身在旁观迈克尔演出的时候都会有如许的感受：乔治真的体味中年危急吗？他为甚么不能――他不晓得，为甚么不能再天然一点呢？天晓得，他没有孩子吧，他和孩子相处的场景太不实在了……
找不到剪切点……不，与其这么说，不如说是不舍得划下剪切点……凯伦是那种连导演都舍不得动刀的角色……
他先点开的是迈克尔.克莱顿在赌场打牌的戏份，这是脚本里他出场的第一幕，当时的迈克尔情感很糟，固然多年的状师生涯让他喜怒不形于色，但那种愁闷的气味还是从眼角眉梢止不住地表示了出来，特别在一个卤莽不文的赌伴开端大问他的餐馆买卖，挖他痛脚的时候，迈克尔更是愁闷、憋屈、落魄，失利感非常浓烈。索德伯格对于这一场戏印象是很深的，他以为这出戏也很有难度――迈克尔的台词未几，没甚么意义，乔治必须通过神采和行动，语气来表达出迈克尔的气质，让这小我物立起来，在观众心中种下对迈克尔的恍惚印象，如许在以后的观影中，观众们才气等闲地代入迈克尔，不费吹灰之力地了解剧情，把更多的精力放在体悟导演真正的拍摄企图上。