如果说在一些标记性片段的措置中，表示派恰到好处的言行举止会让他们在观众心中留下深切印象的话，那么体验派在措置角色内心戏，把观众带入戏中民气机这一点上，就有着得天独厚的上风。在《迈克尔.克莱顿》里，丹尼尔更是把本身的这类才调阐扬得淋漓尽致，乃至于才是一个剪影出镜，镜头的核心还没有堆积到他身上，他就已经披收回了一种奇特的阴霾气质：从大要上看，这是个风采翩翩的帅大叔，身穿高贵贴身的手工剪裁西装，和四周脏乱逼仄的环境有些格格不入，他的嘴角仿佛还噙着一线风俗性的笑容，但，在他亲热的神采中，迈克尔却自但是然地给人以‘苦衷重重、魂不守舍’的感受，这类信息切确地通报到了观众内心，没有靠镜头调剂的半点帮忙，美满是仰仗丹尼尔入迷入化的演技，如果说刚才凯伦的戏份里，凯伦崩溃得很‘放’，那么这里的迈克尔就崩溃得很‘收’，你能够从他的眼角眉梢看出他的懊丧，并对他懊丧的启事产生稠密的兴趣，但又了解迈克尔大要上的若无其事，对于他如许的年纪和职业来讲，迈克尔必定是很有城府的。
可，公道或不，珍妮弗的演出就在这里，她的凯伦就是如此血淋淋地揭暴露了社会凡是意义的胜利者们常常有多么脆弱的内心，在光鲜面具的背后掩蔽着多么伤痕累累的实在面庞，她揭示了那些‘无恶不作’的跨国企业中，高层们下达反人道号令以后对本身人道的毁伤――这真的很古怪，遵循她的学历，她本不该有这方面的知识储备，跨国企业所做的那些事，会让普通民气惊肉跳的事情：为了发卖军器输出战役，为了获得石油，‘礼聘’政客竞选总统，而后操纵政治权势打劫私利，为了获得金融利润，把持小国政局，为了营建形象，一边号称本身支撑环保的同时一边拔擢心血工厂……片头独白和电影挑选的题材，都对电影观众的知识和经历有必然的要求，不体味这些至公司为恶的传统，就很丢脸懂《迈克尔.克莱顿》的主题，也不会感到震惊，而以珍妮弗的春秋和学历，她对于这个题材应当是毫无震惊，更是没有兴趣去体味才对，她如何能够――
非论是和客户谈判时埋没的鄙弃、无法和怠倦，还是凌晨回家时怠倦又漫不经心的神采，另有看到凌晨山野美景时深受震惊又如梦似幻，仿佛醍醐灌顶，遭到救赎的神采……丹尼尔无疑状况正佳，这段戏不像是贸易电影那样靠剧情来鞭策，剧情本身能够说没甚么严峻感，端赖丹尼尔的演出在带，而影评人们涓滴没有出戏、厌倦的感受，反而是被丹尼尔的演出完整带入了戏里，感遭到了迈克尔内心天下的丰厚魅力。
故事在这里完整收束，也达到了最后的高.潮，当迈克尔走出赌场时，两个私家侦察仿佛上演特工片普通，争分夺秒地在迈克尔车里安装着爆炸设施，这类突如其来的桥段设想不由让观众感到了冷峻的玄色诙谐：在这里，‘最后一分钟’原则由反派人物上演，而真正的豪杰却茫然无知地等着挨炸。