典范音乐剧因为珠玉在前的干系，改编难度很大。
“我问了珍妮弗，她说她和百老汇的条约还没有实施结束，结束拍摄后就会回百老汇持续登台。”理查德策画了一下，“应当会在12月10日之前就回到百老汇。”
“罗杰，你这句话能够代价上百万美圆，”首映会反应正面，哈维冲奖信心必定更足，“本年米拉麦克斯应当会主做《芝加哥》这部电影，你这么说，我不追加点预算都不美意义了。”
为了赶上奥斯卡奖项报名的最后边界，《芝加哥》的上映时候直接选在了报名停止日的前两天，冲奖企图昭然若揭，米拉麦克斯最善于运作的也就是这类冲奖片，他们并不寻求在票房上就收回全数本钱，而是走的长线版权线路。――和普通的贸易大片分歧，文艺片、传记片属于投入大、产出小的电影，固然投资总范围不大，但产出票房普通是难以抵扣掉投资、宣发和公关用度的。
在最后一阵掌声中，首映场结束，观众逐步散去，有些矗立独行的影评家也率先拜别――普通来讲，在好莱坞，影评家和电影圈会保持必然的奥妙边界，为了不影响批评的自在独立性，很多着名影评家都不会参与这些福利丰富的After Party，又或者是收取片方的礼品。
当统统人都收回一个声音的时候，这个观点就显得非常有压服力了。很多影评人还没有做出表态，但八卦杂志已经敏捷跟上，率先揭穿了他们反应痴钝的启事：影评人纷繁向舒伯特剧院提出要求，想要弄到珍妮弗出演Roxie的演出门票，舒伯特剧院是以而应接不暇。
除了家大业大的四大电影制作公司以外，更多的中小片商考虑的还是分离风险，更喜好细水长流，以是市道上源源不竭地还是能够看到《钢琴家》、《芝加哥》如许的电影，实在全部奥斯卡生态圈也就是由如许的电影们构成的，文艺片但愿拿奥斯卡，以此赢利，而奥斯卡也但愿有更多的文艺片，如许包管奖项的艺术性。像米拉麦克斯，就是这个生态圈举足轻重的一部分，他们对于这个圈子的法则掌控非常老道，老是能拿走最新奇的那块蛋糕。
珍妮之前争夺的《加勒比海盗》，固然是A级制作，但女配角一向到开拍前都空缺的征象毕竟是少数，大部分项目都是在开拍初期就肯定了导演和男女配角人选，乃至能够说，很多项目都是在如许的晚宴上，跟着当家人的一个转念、三言两语而产生苗头的。对于一个新演员来讲，很多时候不是她挑电影主演，而是她能找到甚么没有主演的电影。
你说这是因为谁？毫无疑问，是因为Keyman罗伯.马歇尔。很多时候电影就是得Keyman得天下，而罗杰就以为珍妮弗.杰弗森在电影里表示出了Keyman的气质。他还觉得一贯看人很准的哈维.韦恩斯坦绝对不会放过往本身怀里搂人的机遇，但没想到哈维的反应竟然能够用冷酷来描述。
“如果让珍妮弗去演电影的Roxie，那么我们能够毫不踌躇地信赖，她的演出会大得胜利，她的吉蒂完整证了然这一点。但把蕾妮放到百老汇呢？我不晓得，或许，蕾妮需求一部不错的百老汇音乐剧来证明本身。”
他们都是长年居住在芝加哥，不过因为有本身的电视节目，并且也都是专栏作家，支出丰富，特地飞去纽约看秀也不是甚么大事。