但是，《恋恋条记本》的背景精美，固然在很多细节处还是能看得出省本钱的蛛丝马迹，比如一些镜头肯尼斯以为如果他们有钱就能拍得更好，但瑕不掩瑜，画面构图还是非常标致，有审美的。固然剧情简朴，但却震惊到了民气的柔嫩角落，男配角瑞恩的演出可圈可点，而珍妮弗……
这并不是说其他的演员都在不竭的反复本身，罗杰也赏识过无数杰出演员的演出，比如说体验派的佼佼者罗伯特.迪尼罗，他就能自如地在出租车司机和黑手党教父这两个截然分歧的形象中停止切换，但即便是他也有本身的演出风俗。打个比方，罗伯特.迪尼罗在情感冲动的时候或许老是会挑眉毛，当他是出租车司机时，这意味着一个怅惘的男性不知为甚么而气愤，但当他是年青的黑手党时，这个眉毛就表示他有杀人的欲.望了。
内行看热烈、熟行看门道，肯尼斯在年青诺亚身上看到的是他超卓的微神采，诺亚不是个七情上面的人，但他也并不木讷呆傻，当他们在议论将来时，几个眼神的窜改，或许是望了艾丽的豪华汽车一眼，或许是看了看天空……这些都申明诺亚对于他们的题目心知肚明，这类恰如其分的角色塑造，流露的是演员本身的天禀，瑞恩.高斯林又刚好具有如此出众的表面和诱人的愁闷气质，这部小投资的电影捧出的是一个应当大受谛视标新星啊。
这并不是一个很庞大的故事，也没有甚么人道的深切、丑恶，只是少男少女出于本能的相互吸引，越走越近。艾丽是个大胆的女人，固然她非常青涩，但却一向对诺亚施以或明或暗的刺激和鼓励，用一些对抗的言语和行动粉饰着本身的心动，而诺亚呢，他美满是虔诚而朴拙的，任何人都能够感受获得他对于艾丽几近是膜拜的爱意，他们是如此天然地就能相互了解，艾丽对绘画的爱好，诺亚对于诗歌的爱好，在她们碰到相互之前都很孤傲，而在相互之间倒是如许天然地找到了知音。两人之间的电流是如此的较着而竭诚，乃至于很多观众已经不信赖这是演戏了，她们都发自内心的以为――或是说但愿，诺亚和艾丽在实际中也是一对幸运相恋的情侣，就和影片中拍出来的一样。
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俄然间，他对于比来方才宣布成组拍摄的《恶魔穿戴Prada》更感兴趣了――这一次，和珍妮弗对飙演技的是梅丽尔.斯特里普，这个演技毫无争议，也是演甚么像甚么的老戏骨，珍妮弗一向以来都没有和真正的演技派对过戏（肯尼斯以为约翰尼是本性演员，并且《加勒比海盗》中他们的敌手戏也很短），他很等候在梅丽尔跟前，珍妮弗会是甚么表示。
即便这是一部以60年代为背景的电影，但打动是超越时空、亘长不老的，而嘉韶华又是一个一向持续到了现在的文明活动，在这么一个糊口化的场景中，年代差别带来的停滞被奇妙地转化成了文艺怀旧的情怀，人们认识到，即便在几十年前，在阿谁对大多数观众都很陌生的年代，男人和女人也还是和当代一样，相遇、相爱，这类相互吸引的力量并不是年代和家庭背景的差异能隔断得了的。