第一百零九章[第2页/共3页]

1.李贺诗歌首要内容抒发小我被压抑的悲忿，感士不遇是诗歌中遍及主题。连络小我出身，李贺诗歌带有幽冷与凄艳色采。如《马诗》二十三首借咏马表示大志壮志不得伸展的气愤，其五：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”表示志士奇才异质、弘远抱负及不遇于时的感慨与愤激。

2、辛弃疾《摸鱼儿》的比兴伎俩：

“主客问答、抑客伸主”的表示伎俩。主客间一难一解、相互回嘴，实则代表作者内心冲突斗争两个方面：借客之口宣泄政治得志、人生无常的苦闷；借主之口表达萧洒超脱的情怀。这是独具匠心的缔造。

2.穷愁苦恨之际，转而热烈固执神驰胡想天下的幸运糊口，《天上谣》、《梦天》都表示天上神仙天下的夸姣。如《天上谣》：“银河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。”

杜甫诗歌的艺术成绩：

王安石《明妃曲》：

2.《关山月》不但有着深切的思惟，并且有充分的豪情，墨客长于把丰富的内容高度概括，紧缩在一首短诗里。《关山月》只要12句84字，却写出了从火线到火线再到沦亡区的广漠空间，闪现出极其广远的境地，对比描述了朱门权贵、疆场兵士和中原遗民的分歧心机，既有对误国权臣的攻讦，又有对守边兵士和忍如遗民的怜悯，另有对侵犯者的仇恨，也渗入着报国无门的苦闷。

1.构思不拘常法，常常不主顾观事物的实在性，逻辑性，“忽起忽结，忽转忽断，复出傍生。”（钱仲书《谈艺录》）腾跃变幻，不易捉摸。

《李凭箜篌引》：“十二门前融寒光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”想像奇谲，笔墨瑰丽，以诗传乐的绝唱。中唐写音乐的诗：此诗、《琵琶行》、《听颖师操琴》。

案：上片惜春、怨春、留春，下片借陈阿娇故事，写苦闷悲忿之情。用香草美人比兴寄意，合伤春、闺怨、悲忿于一体，意味隐喻，融贯全篇，笔致勉强，含蓄深永。缠绵盘曲，沉郁顿挫，词风别具一格。

1.“君不见、玉环飞燕皆灰尘”，用美女与天子的干系意味朝廷中的小人与天子的干系，表示奸臣毕竟会获得报应。

中原兵戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？

1.用乐府古题写时势，诗通过朱门歌舞、征夫白发和遗民泪尽的光鲜对比，气愤地控告了南宋统治者的“文恬武嬉”、不思复国的罪过。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦！

缺点：有些诗决计描述阴沉幽怪的境地，“牛鬼蛇神太过”，令人读之毛骨悚然，故后代称为“鬼才”。韩愈《听颖师操琴》、白居易《琵琶行》

3.反应社会实际，抒发对时势感慨。《猛虎行》刺藩镇盘据，《苦昼行》讽刺天子服金丹、求长生怪诞。

2.“休去倚雕栏，夕阳正在，烟柳断肠处。”有所依托，也在表示小朝廷情势危急。

这首词将抒怀、写景、群情融为一体。意境新奇，假想奇巧，独辟门路。写得天然流利而又婉约含蓄，余味隽永。