松浩分开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞怯没买成的观光箱，是因为松浩但愿理绘能“拖着它去各种百般的国度去看”。观光箱代表着松浩毕生没法实现的自在的欲望，是松浩身为人的自在意志的意味。
希和子摸着熏的小脑袋，哀痛不舍：“感谢你。妈妈和熏在一起，非常幸运。”她的手放在心口，像握住了甚么东西，然后放到幼小的熏的手中。
以是，固然电影里没有交代，但实际上理绘在这五天的相处中，对哥哥的豪情是有较着的窜改的。金恩和一旦想通了这一点就立即镇静起来。她拿出暗号笔，在她以为能够表现理绘豪情转折的处所做了简朴标注。然后删编削改写到半夜，发了一封邮件到梁英姬的手机。
电影院里充满着压抑的哭声。梁英姬也特长帕擦拭着眼角的泪水。
金恩和并不晓得梁英姬导演因为看了《第八日的蝉》而对她窜改的事情。实际上她在随便翻一下电影杂志上的影评发明都是对她的奖饰后，就落空了再看影评的兴趣。毕竟她看影评的目标是寻觅本身还做的不敷好的处所，歌颂固然看了内心欢畅，但是看多了不免会沉迷此中。她按例用性感小虎牙的账号发了一篇影评给本身的演出跳刺。又按例收到一堆“虎牙大大好腻害”和“去死又黑我女神”的批评。然后就全情投入到《家属的国度》的拍摄筹办中。
希和子强忍着哀痛,和顺地哄着熏到马路劈面去等她。
电影是以理绘的视角报告故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄困难：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=本身没故事。当时她的处理体例是，借着帮奉俊昊理顺脚本的机遇，让本身扮演的金敏智伶仃成为一条故事线。
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
长大后的熏、现在被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷酷的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜好她，就在很多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年火伴的鼓励下重走幼年的流亡路，追随落空的影象。她站在与希和子分别的船埠，想起了这段畴昔，缓慢地跑到当年跟希和子拍照的拍照馆。当她在暗房中看着照片上垂垂闪现出来的母女合照，尘封的影象开启：
金恩和再度翻开脚本，重新解读理绘与松浩的干系。
熏站在小豆岛的海边哭着说：“我向来就没想恨过谁，谁都不想恨。妈妈也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回这个岛。实在，是想返来的。但是一向想着不能这么想。”
祝您表情镇静！
可《家属的国度》故事很完整，金恩和不成能对剧情做甚么窜改。那么她独一能做的就是按照有限的情节，闪现理绘的故事线。
差人们一拥而上,紧紧抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无抵挡,和婉地任由差人给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和和顺的眼神安抚住熏的错愕。