金恩和只要一想到这个电影的原型就是梁英姬导演和她的哥哥，想到或许梁英姬导演的亲哥哥就是如许带着遗憾回到朝鲜，终究无声无息地归天。金恩和就不忍心跟她谈起这段旧事。更何况金恩和内心另有别的一个设法：
最后松浩带着与家人永诀的表情，踏上了回平壤的路。
以是，固然电影里没有交代，但实际上理绘在这五天的相处中，对哥哥的豪情是有较着的窜改的。金恩和一旦想通了这一点就立即镇静起来。她拿出暗号笔，在她以为能够表现理绘豪情转折的处所做了简朴标注。然后删编削改写到半夜，发了一封邮件到梁英姬的手机。
她要归纳的是理绘，是电影里的那小我物。她需求本身思虑脚本揣摩角色，缔造属于金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的复成品。
熏迷惑地问：“这是甚么？”
电影院里充满着压抑的哭声。梁英姬也特长帕擦拭着眼角的泪水。
就在观众都觉得她要对熏说点甚么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女差人鞠了一躬，奉求道：“这孩子，还没有吃晚餐。”然后她被差人带走了。
如许下去，她这个主役的存在感会输给井浦新的。
熏站在小豆岛的海边哭着说：“我向来就没想恨过谁，谁都不想恨。妈妈也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回这个岛。实在，是想返来的。但是一向想着不能这么想。”
金恩和要扮演的就是mm理绘。这个角色对金恩和来讲难度不大，并且阐扬空间有限，没有哥哥松浩的人设出彩。不过金恩和还就是喜好这类有应战性的戏。在拍《第八日的蝉》时没能接下熏这个角色的遗憾，刚好能够在《家属的国度》里弥补。她事前做了很多筹办事情，查阅了很多在日朝鲜人的汗青背景质料，拜访在日朝鲜人的家庭体味他们的平常糊口。
“我这是如何了？已经喜好上这个孩子了，明显还没有见过他呢~”
长大后的熏、现在被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷酷的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜好她，就在很多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年火伴的鼓励下重走幼年的流亡路，追随落空的影象。她站在与希和子分别的船埠，想起了这段畴昔，缓慢地跑到当年跟希和子拍照的拍照馆。当她在暗房中看着照片上垂垂闪现出来的母女合照，尘封的影象开启：
但是我在细心浏览过脚本以后，感觉电影的末端，仿佛措置得过于粗陋。
金恩和的内心升起庞大的危急感。
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
“短长啊！”金恩和赞叹一句，翻来覆去地看那些富有期间感的道具。然后持续向道具师就教上世纪90年代的糊口细节。两人一边安插着厨房，一边有说有笑地聊着阿谁年代的事情。看起来已经相处得很熟稔了。