梁英姬刚走进门，就听到厨房里有人在说话。她悄悄走到厨房门口，隔着珠帘朝里看去，就看到金恩和正帮着道具师把调料品放到厨房的架子上，一边放一边问：“这个韩式酱料真的是90年代的包装耶！像如许年代长远的东西很难买到吧~您是如何弄到呢？”
差人们一拥而上,紧紧抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无抵挡,和婉地任由差人给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和和顺的眼神安抚住熏的错愕。
希和子强忍着哀痛,和顺地哄着熏到马路劈面去等她。
松浩分开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞怯没买成的观光箱，是因为松浩但愿理绘能“拖着它去各种百般的国度去看”。观光箱代表着松浩毕生没法实现的自在的欲望，是松浩身为人的自在意志的意味。
“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点游移地开口问好。
然后希和子敏感地重视到了停在马路劈面的轿车。当她看到从车高低来的便装差人时，她晓得，与熏的母女情缘到绝顶了。
长大后的熏、现在被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷酷的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜好她，就在很多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年火伴的鼓励下重走幼年的流亡路，追随落空的影象。她站在与希和子分别的船埠，想起了这段畴昔，缓慢地跑到当年跟希和子拍照的拍照馆。当她在暗房中看着照片上垂垂闪现出来的母女合照，尘封的影象开启：
可《家属的国度》故事很完整，金恩和不成能对剧情做甚么窜改。那么她独一能做的就是按照有限的情节，闪现理绘的故事线。
《家属的国度》正如之前金恩和跟福山雅治提到过的，是触及到政治的敏感题材。在上世纪70年代，从小出世在日本的朝鲜人松浩遵循父亲的号令回到从未踏足的故里朝鲜，以支撑*奇迹的扶植。今后再难和家人见面。二十五年后，松浩因为患上朝鲜没法治愈的病症，而被答应在当局职员的伴随下前去日本停止动期三个月的医治。松浩与父母和mm团聚。大夫在给松浩做完查抄后，奉告松浩和他的家人，他脑内的肿瘤必须留在东京耐久接管医治，不然轻则成为聪慧重则落空生命。但是仅仅数天以后，朝鲜方面俄然来了一通电话，没有任何来由就要求统统赴日治病的职员顿时返国。
【梁导演：
从第一阶段向第二阶段窜改的转折点在松浩摸干脆向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被狠恶回绝的时候。这是理绘与松浩第一次产生看法上的抵触，但同时也是理绘突破对待松浩如客人般节制态度、开端普通兄妹相处形式的契机。
道具师嘿嘿一笑：“看不出来吧？这实在是我做的。找到一些阿谁年代的旧照片，在电脑上复原出设想图，然后打印出来粘成盒子。”
比及开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作火伴――他曾在《氛围人偶》里扮演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的外型看上去太土气了，并且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整小我的气质与《氛围人偶》期间相差十万八千里。