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镜头沉着，莱昂纳多本人仿佛更沉着，但是谁都晓得，人物大要越安静，镜头说话越安静，越是因为这个故事的内核以及这小我物内心已经崩溃到不可了。
惨白却长年不化的冰雪，灰蒙蒙的雾气伴随始终，海滨都会北风凌冽，固然偶尔也有洒满阳光的波光粼粼，但是很少。
但是伊娃如许又“丧”却又大段留白的拍摄体例，倒是给了莱昂纳多非常多的小我阐扬空间，乃至能够说，这部电影完整就是他小我阐扬的园地。
在这个毫无特性的牢固镜头以后，伊娃又用了几个持续的360°的长镜头接在一起，算是为了向观众揭示人物以及四周人物和空间之间的干系。
莱昂纳多和蕾切尔薇兹都看过了伊娃最新修改过的脚本, 蕾切尔薇兹和莱昂纳多说道：“这个脚本留白非常多, 每小我都是话说三分的范例。”
一名扮装师倒是很风俗了，“你如果多看几部伊娃的作品你能够就风俗了，她非常喜好用各种跳脱的色采去拼集一部作品。”
这几个略微略带眩晕感的镜头，倒是让其别人感觉很有王家卫的气势，这大抵和在拍摄的前几日，伊娃一小我躲在家里看了好几遍《春光乍泄》有关。
这个小镇大部分时候在伊娃的镜头下是灰蒙蒙的、是悲苦的、是凄冷的，仿佛永久不化的冰雪。
至于其他几位演员，也都是一些老戏骨了, 伊娃对演员阵容还是很对劲的。
只不过在这个过程中，伊娃采取了诗意的拍摄伎俩。
不过这还是是一部很“丧”的电影，“丧”到统统人都能够被这部电影里的哀思所击溃，连镜头里的氛围都是清冷的，只不过在“丧”上面，流淌着伊娃非常浓烈的小我特性。
伊娃在和事情职员们打了号召以后，第一天的拍摄就开端了。
她就想要观众在127分钟的观影过程中，感受一种人生。
沉着禁止的镜头就像曼切斯特的海水，拉扯着每一个观众的神经，让观众们看着仆人公，无时无刻不想起他那血淋淋的伤疤，然后与仆人公一同深陷泥沼。
伊娃向来不是要说教甚么，究竟上事理大师都懂，但是仆人公他就是走不出去，死也走不出去，观众能如何办？
对比激烈的色采，闪回的梦境，某些时候声音的消逝，都能看出她对情势感和诗意的寻求。
比方霓虹色采的慢镜头，甜品店的蓝色、酒吧的红色、公路的灰黄色、橱柜外或静或跳的暗影、海边单独哀怨时候的深焦镜头。
但是你回避的统统，总有一天还是会轰但是至，到当时，你会发明回避毫无用处，你永久都不会摆脱绝望，这就是人生。
但是偶然候，她也会仁慈地给出一些让人面前一亮的极具美感的长镜头风景。
就像伊娃曾经的那部《布鲁克林》一样, 当观众完整与配角感官分歧的时候, 这部电影会获得最大的反应。
伊娃拍摄的这部《海边的曼切斯特》，对话确切未几，连叙事都少到不幸，事情职员对此很有微词，但是伊娃的解释是，“这部电影的豪情，本来就不是说话能够概括的实在，何必非要用对白去解释。”
痛苦必将永存，但糊口还要持续，就如阿谁冰封酷寒的海边曼彻斯特。
用三言两语交代剧情，然后在美到令民气碎的小镇画面里将这些感情被留白无穷延长，首要还是通过镜头和配乐，闪现一种人物主观的体验。