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现在, 正在拍摄的是卡罗尔和特瑞斯的爱情被丈夫监听，她必须临时分开特瑞斯为了去争夺女儿的扶养权。
至于克里斯汀归纳的特瑞丝，她将那种痴汉包裹在自发得是的小矜持里。她演得很含蓄，老是偷偷地瞧着卡罗尔，从柜台后，从桌子劈面，从相机镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。
50年代美国女性已经有了推举权了，但是为甚么还是糊口在如此压抑的社会中？
海史女人密斯俄然有那么一些些的放心了，无他，因为她以为伊娃科迪给她带来了最好的卡罗尔。
文雅多金、和顺诱人，晓得如何疼人，并且分分钟能够揭示顶级的撩妹技术。
她们之间最大的停滞是女儿的扶养权，为此卡罗尔不能是同性恋，这在当时社会被承认是不品德的干系。
海史女人密斯没想到伊娃还会这么知心，究竟上她确切一向非常担忧电影拍的如何了拍的好不不好，会不会搞砸她的作品。
伊娃不在乎这些，她普通是甚么合适就用甚么。
到处充满着意乱情迷的肉-体，和索求无度的交缠，我的上帝，让她这个原作者都能脸红！
卡罗尔和特瑞斯停止第一场午餐的时候，卡罗尔在扣问特瑞斯是否情愿去她家，她用了一些肢体说话，头微微摆动，手指夹着烟在闲逛，眼睛乃至看向了别处。
她就是那么纯粹地、沉沦地、清楚地望着卡罗尔。
以是这部电影即便是全程以特瑞斯为视角去拍的，卡罗尔的存在感却涓滴不弱于特瑞斯，因为旁观者会和内里的特瑞斯一样，用一种近乎痴汉的目光去凝睇和等候卡罗尔。
连导演小我都没法回绝这个名为卡罗尔的女人，更何况天下上千千万万的女人和影片中的特瑞斯呢
统统人都会爱上卡罗尔，统统人。
伊娃在DVD里附上了一张卡片，内里写到：“海史女人密斯，感谢你写出了如此令人沉迷的一名密斯。”
这个女人会把这部电影拔高很多个层次，乃至能够说这部电影就是为了这个女人而存在的。
总的来讲，这部《卡罗尔》不是一部松散的作品, 伊娃拍的比较随便、慵懒, 将这些看似涣散的片段串连起来, 再不动声色地把观众带入特瑞斯的天下中, 是梦也好, 是实际也罢。
这的确无不让她赞叹，她好好的原著里，可没有这么多床-戏好吗？标准更没有如许的，这个伊娃如何拍到电影里，就差点变成一部色-情片了？
查理兹塞隆炸裂的演技和伊娃近乎沉沦普通的拍摄，把这个名为卡罗尔的女人拍成了这部电影最大的魅力点。
一开端，卡罗尔是高高在上的女王，却也不是不沾尘寰炊火。
“我用近乎沉沦的镜头拍完了卡罗尔的戏份，我敢包管如果她是真的存在，我情愿现在就奔赴她的面前。”
特别是卡罗尔，她底子就是这部电影统统的灵魂地点！
以是这段干系的宝贵，在于超越了春秋和阶层的心动。
而伊娃寄来的DVD明显撤销了她的疑虑，因而她很快就看了，固然只是一些试阅的片段。
频繁呈现的玻璃窗意象，则是伊娃用艺术的体例停止的一种深思和攻讦。
卡罗尔的内心在这刹时产生了窜改。在这里，塞隆奉献出了教科书普通的演技。
“叨教这些大量的、麋集的、裸-露的、几近已经没有标准可言的床-戏，是如何一回事？”