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《盐的代价》的作者海史女人密斯，在某一日收到了伊娃拿来的一份电影某些片段的试阅剪辑。
连导演小我都没法回绝这个名为卡罗尔的女人，更何况天下上千千万万的女人和影片中的特瑞斯呢
除此以外，伊娃的这部电影从一开端就不但仅是一部简朴的同性恋电影，导演有本身的思惟和憬悟在内里。
那就是，这部电影能够大要上看起来是以特瑞斯为视角停止的一场特瑞斯的糊口和爱情记载，但是你能够赤果果地从片中感遭到卡罗尔强大的存在感和小我魅力。
以是这部电影即便是全程以特瑞斯为视角去拍的，卡罗尔的存在感却涓滴不弱于特瑞斯，因为旁观者会和内里的特瑞斯一样，用一种近乎痴汉的目光去凝睇和等候卡罗尔。
总的来讲，这部《卡罗尔》不是一部松散的作品, 伊娃拍的比较随便、慵懒, 将这些看似涣散的片段串连起来, 再不动声色地把观众带入特瑞斯的天下中, 是梦也好, 是实际也罢。
伊娃在DVD里附上了一张卡片，内里写到：“海史女人密斯，感谢你写出了如此令人沉迷的一名密斯。”
但是这真的是一部看起来会很精美和标致的电影，文雅的配角，低饱和的复古色彩，灵魂中带着号令的抵挡与觉醒。
她仿佛并不肯意人们对她如许的观点，以是她在《暮光之城》以后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国汗青上第一个拿到凯撒奖的女演员。
50年代美国女性已经有了推举权了，但是为甚么还是糊口在如此压抑的社会中？