“这莫非不也说了然我们的胜利吗？”西奥罗德轻描淡写地笑道，跟着大师一起鼓掌。
如许看来，雷普利就像是一个糊口在社会底层的平常人，浅显人或多或少都能从他身上找到一点本身的影子。这不知是安东尼明格拉的高深之处，还是西奥罗德的演技使然，雷普利的实在感能让大部分人跟从着他进入电影，进入阿谁上个世纪中期慵懒颓废的期间，遇见那位窜改雷普利后半生的纨绔公子。
一种不祥的预感蓦地覆盖统统民气头。
他们自但是然地因为雷普利而肉痛，因为他而严峻，因为他而会心一笑……更可骇的是，当他哀思地藏起本身的自大和怯懦，丧失明智后失手错杀本身爱的猖獗的男人，并且在终究将对方的尸身摆成拥抱的姿式躺在他怀里时，让他们堵塞的并非惊骇，而是绝望。
但令人不测的是，雷普利和迪基之间的敌手戏并未给人一种雷普利的光芒完整被迪基压抑的感受。大多时候在两个角色一优一劣的环境下极其轻易给人一种副角喧宾夺主的错觉，而西奥罗德的雷普利，给今后的演出系门生，供应了一个教科书式演出――角色设定的强弱并不代表着角色存在感的强弱，如何凸起一个“弱势”角色的配角职位，是每一名有野心的优良演员必须学会的技术。