厥后想起本身拜把子兄弟田海泉，请他代为保管。田海泉时任晋军旅长，驻在包头。孙殿英便安排本身的亲信、部属旅长杨明卿去办这件事。
“最典范的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很精密，质量较高。”
“有些里手以为，这类情势的绢还不能称为双丝绢，只要在纬线与经线交叉时，经线的每两根丝同时沉鄙人面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”
欧阳无法摇点头，这类话也只要鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的质料，仿佛捡漏比用饭都简朴？
“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是精密。”
阐发下来最有但愿的是田海泉私吞的两大箱，其他的应当多次被转手，寻觅难度太大。偶然候去档案馆，但愿能找到线索。
鲁善工叹口气，看着清算出来的线索，事情畴昔几十年，物是人非，谁也不晓得现在流失国宝会在那里？
“因为绢的质量有凹凸之分，庋藏状况也有吵嘴之别，保藏得好，绢面就比较洁净。较多地遭到烟熏潮湿，绢面就会逐步变色，乃至破裂残损。”
孙殿英当然明白田海泉黑下宝贝，气得咬牙，厥后孙殿英的军队进驻包头以东地区，便奥妙派人去暗害对方，宝藏到底流向那边，至今不明。
鲁善工点点头，说了半天就是一个成果：不好弄！
欧阳猎奇看着鲁善工，一大早就跑来荣宝斋就问这个？
“暮年跟着徒弟帮博物馆修复古画，也见过很多宝贝，凡是年代长远的绢本书画，多次经太重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将后背用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清期间的绢本书画上，普通是看不到这层亮光。”
“而社会上普通画家利用的绢比较淡薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地精密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加上保存较好。”
遵循故意人多年研讨，发明另有部分宝贝应当藏在孙殿英的下属，当年第六个人军总批示徐源泉家里。
昂首瞥见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋朝的绢，能传播千年本身就是宝贝！”
“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，固然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明朝陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，固然距今不过三百年摆布，却已经污黑褴褛不堪，有的连画面都看不清。”
“一组经线与身边的另一组经线间，留有一根经线的间隔；纬线横织四股以后，也留下必然的间隔，然后再织第二组，第三组……如此几次，才织成宋绢。所谓独梭绢，指的是经线纬线别离都是一股，反正交叉停止编织的绢素。
“偶然候去故宫，细心看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这类绢应当就是宋朝宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较淡薄，质量较差，灰尘比较轻易油污，以是现在看起来，绢就显得比较陈腐、比较黑。”