欧阳猎奇看着鲁善工，一大早就跑来荣宝斋就问这个？
“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有品级精密如纸老。但是淡薄者非院绢也。”
孙殿英当时曾将所盗宝贝停止了盘点分类，遴选出两箱宝中之宝，暂不出售，筹办秘藏。
遵循故意人多年研讨，发明另有部分宝贝应当藏在孙殿英的下属，当年第六个人军总批示徐源泉家里。
鲁善工叹口气，看着清算出来的线索，事情畴昔几十年，物是人非，谁也不晓得现在流失国宝会在那里？
“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，固然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明朝陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，固然距今不过三百年摆布，却已经污黑褴褛不堪，有的连画面都看不清。”
鲁善工点点头，说了半天就是一个成果：不好弄！
“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是精密。”
昂首瞥见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋朝的绢，能传播千年本身就是宝贝！”
“因为绢的质量有凹凸之分，庋藏状况也有吵嘴之别，保藏得好，绢面就比较洁净。较多地遭到烟熏潮湿，绢面就会逐步变色，乃至破裂残损。”
“有些里手以为，这类情势的绢还不能称为双丝绢，只要在纬线与经线交叉时，经线的每两根丝同时沉鄙人面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”
“南北朝期间的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他只见过绢地写经一块，也是单丝绢。隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成。”
“偶然候去故宫，细心看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这类绢应当就是宋朝宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较淡薄，质量较差，灰尘比较轻易油污，以是现在看起来，绢就显得比较陈腐、比较黑。”
“偶尔捡漏一张宋画，破坏严峻，之前打仗的都是宣纸，恰好用来练练手。”
欧阳合上书，鲁善工也是装裱大里手，天然晓得此中的门道，分享经历道：“遵循我的多年研讨，宋朝院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、分解为粗线；然后再由30——40多根粗线，平拉分解一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”
至于密室在那里？谁也不晓得！
“暮年跟着徒弟帮博物馆修复古画，也见过很多宝贝，凡是年代长远的绢本书画，多次经太重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将后背用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清期间的绢本书画上，普通是看不到这层亮光。”