孙虞臣侄子孙桂澄自入清秘阁，不几年当上二掌柜，与王懿荣、王莲生、潘祖荫交友，并与清末重臣端方结为金兰之好。于光绪三十年开设式古斋，曾出任京师古玩商会第二任会长。
茹古斋有墨玉小插屏，对径约三寸，而形正圆，雕工亦美，浑身无一点白痕，又颇晶润莹彻，价亦甚廉，以因循失之；此二十余年中所见墨玉，乃无有出其右者。”墨玉产改过疆和田四周，该地因产墨玉而得名墨玉县。
茹古斋鉴定运营的名画，最贵重最闻名，而又有笔墨记录的，则是《唐李昇袁安卧雪图》。
当时一幅裱好的王时敏山川中堂能值二百两纹银，赵佩斋就像平常一样把画交给孙虞臣的本家侄子开的裱画铺中重新装裱。交活儿今后，赵佩斋把画挂在墙上一看，轴头上翘，这如何得！
墨玉无涓滴白纹、白点，实属可贵，加上雕工邃密，外型美，其艺术代价更高。茹古斋的这件墨玉小插屏，是乾隆时作品，属于宫廷抚玩陈列文物。记录这件文物的作者，二十余年没忘这件墨玉小插屏，而自责未能收买收藏，可见其艺术魅力能令人久久不忘！
李葆恂爱画成癖，见好画爱不释手，总想本身保藏，但财力不敷，力不从心。当他将《唐李昇袁安卧雪图》还给孙虞臣后，“眷恋名迹，心中作数日恶，特记其款识印记于册，时一省览，以自释焉。”
六年今后，孙虞臣大哥体衰，实在抵挡不住，请出万丰斋墨盒铺陈寅生的门徒白凤翔来茹古斋协办停业。白凤翔，字五楼，幼年即师从陈寅生学习刻铜。刻铜源自錾花，明清时，錾克日臻成熟，刀刻如写，独立成为刻铜艺术。
至陈寅生初次将此艺施于墨盒，其“盖上或镌篆楷，或镂花木，字有作蝇头楷者，方寸之间，无不精美。白五楼是陈寅生独一弟子，替师父打理万丰号平常停业，广交文人骚人。他从刻铜笔法的应用中参悟出书画运笔技能，鉴定古书画的体例与别家分歧，眼力有独到之处。
《唐李昇袁安卧雪图》：絹本立轴，长四尺二寸五分（142厘米），徽宗痩金书“唐李昇袁安卧雪图”。字如胡桃大，横书帧首；右圆双龙玺，左御书瓢印，及御书之宝，下右角松雪斋印。
孙虞臣很快帮忙白五楼熟谙了古玩行的停业，白五楼也把多年与万丰斋来往的买铜刻墨盒的主顾带到了茹古斋，茹古斋的买卖更加昌隆。辛亥反动后，清帝退位，孙虞臣一股孤忠愚气上来，干脆把茹古斋交给白五楼，回野生老。
民国琉璃厂古玩保藏界鉴定书画者，有三位杰出人物，号称“三杰”。此中两位是孙虞臣的门徒，他们是萧虎臣和张治平。另一名万筱竹，也与茹古斋有点干系，他曾在赵佩斋的大观斋当过跑外伴计。
白五楼自民国元年接掌茹古斋，直到民国三十年归天，运营了三十余年，这家老古玩铺也在他归天当年关张。白五楼运营茹古斋时候长，门徒多，鉴定才气强，除书画外兼及古玩杂项，在古玩行名誉极高。他前后收徒十人，也都很驰名声。
孙虞臣常常与他切磋一些“撂跤货”，很正视其学问，光绪三十年请他到茹古斋作二掌柜，改行干起古玩买卖。一时古玩行群情纷繁，茹古斋放着本身培养的弟子不消，请个内行当二掌柜，这不是要往黄的干吗，孙虞臣看来老胡涂。茹古斋弟子也纷繁出柜，另立流派。