可惜的是赵佩斋在茹古斋干到十五年的时候，因为一件小事，愤而辞柜本身别的开设一家大观斋古玩铺。启事是光绪二十四年孙虞臣回故乡收秋，赵佩斋收到一幅山川娄东画派初创人王时敏旧画。
孙虞臣很快帮忙白五楼熟谙了古玩行的停业，白五楼也把多年与万丰斋来往的买铜刻墨盒的主顾带到了茹古斋，茹古斋的买卖更加昌隆。辛亥反动后，清帝退位，孙虞臣一股孤忠愚气上来，干脆把茹古斋交给白五楼，回野生老。
李葆恂爱画成癖，见好画爱不释手，总想本身保藏，但财力不敷，力不从心。当他将《唐李昇袁安卧雪图》还给孙虞臣后，“眷恋名迹，心中作数日恶，特记其款识印记于册，时一省览，以自释焉。”
孙虞臣常常与他切磋一些“撂跤货”，很正视其学问，光绪三十年请他到茹古斋作二掌柜，改行干起古玩买卖。一时古玩行群情纷繁，茹古斋放着本身培养的弟子不消，请个内行当二掌柜，这不是要往黄的干吗，孙虞臣看来老胡涂。茹古斋弟子也纷繁出柜，另立流派。
赵佩斋走后，茹古斋由谁来当二掌柜，孙虞臣犯了难。茹古斋这几个大门徒，刘克昌、程秋浦、朱溥泉、潘启杰都能独挡一面。论才气，萧虎臣、杨伯衡、张治划一几个小门徒更是出类拔萃。用哪一个合适呢?一旦搞不好，弄成当年本身在博古斋的境遇，对茹古斋停业倒霉。最后孙虞臣只好本身主持店内停业，不再礼聘二掌柜。
《唐李昇袁安卧雪图》：絹本立轴，长四尺二寸五分（142厘米），徽宗痩金书“唐李昇袁安卧雪图”。字如胡桃大，横书帧首；右圆双龙玺，左御书瓢印，及御书之宝，下右角松雪斋印。
茹古斋有墨玉小插屏，对径约三寸，而形正圆，雕工亦美，浑身无一点白痕，又颇晶润莹彻，价亦甚廉，以因循失之；此二十余年中所见墨玉，乃无有出其右者。”墨玉产改过疆和田四周，该地因产墨玉而得名墨玉县。
六年今后，孙虞臣大哥体衰，实在抵挡不住，请出万丰斋墨盒铺陈寅生的门徒白凤翔来茹古斋协办停业。白凤翔，字五楼，幼年即师从陈寅生学习刻铜。刻铜源自錾花，明清时，錾克日臻成熟，刀刻如写，独立成为刻铜艺术。
至陈寅生初次将此艺施于墨盒，其“盖上或镌篆楷，或镂花木，字有作蝇头楷者，方寸之间，无不精美。白五楼是陈寅生独一弟子，替师父打理万丰号平常停业，广交文人骚人。他从刻铜笔法的应用中参悟出书画运笔技能，鉴定古书画的体例与别家分歧，眼力有独到之处。
这帧名画乃深藏皇宫的传世国宝。光绪十五年腊月旬日，茹古斋经理孙虞臣将《唐李昇袁安卧雪图》拿到李葆恂的府上求售，索价高，李葆恂自称“力薄”买不起，看了三天，把画还给孙虞臣。
墨玉无涓滴白纹、白点，实属可贵，加上雕工邃密，外型美，其艺术代价更高。茹古斋的这件墨玉小插屏，是乾隆时作品，属于宫廷抚玩陈列文物。记录这件文物的作者，二十余年没忘这件墨玉小插屏，而自责未能收买收藏，可见其艺术魅力能令人久久不忘！
赵佩斋勃然作色，痛骂了一顿，让他把画拿走重新装裱去了。孙虞臣返来后怒斥本家侄子一番，心想画也重裱了，人也骂了，事也就畴昔了。但是赵佩斋以为没给他作揖赔罪，宴客圆场，干了十五年连这点面子也没有。一气之下不辞而别，找外务府总管文索拿了九千两银子，在琉璃厂另开了一家古玩铺。