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柳永是北宋前期最负盛名的词作家，他在词史上的凸起进献是生长了慢词的情势，丰富了词的表示伎俩。长调慢词的创作虽在唐朝已有，但自晚唐以迄宋初，在词坛上占上风的还是小令。为了以更大的容量反应庞大的社会糊口和丰富的思惟豪情，柳永或操纵官方原有的曲调，或增衍小令，或改制旧曲，或自创新调，创作了大量的慢词。他使很多慢词的词调逐步牢固下来，而慢词这一情势也是以获得极大的生长并趋于定型化。慢词的鼓起适应都会糊口和市民文娱的需求，也与日趋繁复的乐律相合，故自柳永后，慢词创作遂蔚然成风。慢词的篇幅较大，韵律和音节更庞大且富于窜改，这对作者的构思、布局和艺术表示力等都提出了更高的要求，而柳永在丰富词作的艺术伎俩和进步其表示力方面也获得了杰出的成绩。他博学多才，精通乐律，善于铺叙，工于点染，长于以盘曲委宛的白描伎俩写景、叙事和抒怀，给人以布局精密，布局严整，层次清楚，意赅情深的感受。他的《望海潮》写临安的繁华，“烟柳画桥，风帘翠幕，整齐十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，通途无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。《黄莺儿》写明丽的春光，“黄鹏翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语，晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉”。皆属典范之作。他尤善于抒写离人思妇和羁观光役。如《雨霖铃》：“寒蝉凄惨。对长亭晚，骤雨初歇。……多情自古伤拜别，更何堪萧瑟清秋节。今宵酒醒那边，杨柳岸，晨风残月！”又如《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋，渐霜风凄紧，关河萧瑟，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。即较多地采取了官方的俚俗之语，他长于应用浅近明白、活泼形象的说话实在地反应社会糊口，表示了在此之前的文学作品中较少呈现的市民情调，而这恰是他的词作能在社会上广为传播，深受基层市民爱好的首要启事。柳永糊口在一个社会产生着狠恶窜改的期间，他力求在作品中有所反应，因此对词的题材范围有所扩大。他流连贩子，与基层市民有较多打仗，因而从布衣的实在感受解缆，较为客观而实在地描述了繁华的都会、发财的经济、高度生长的文明和丰富多采的市民糊口，从他的作品中能够感遭到一股激烈的期间气味。
柳永(987年～1053年)原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今属福建）人。因排行第七，又曾官至屯田员外郎，故世称柳7、柳屯田。祖父柳崇，以儒学闻名。父柳宜，宋雍熙二年（985年）进士，官至工部侍郎。父亲柳宜饱读诗书，并且官做得很大。家庭教诲的影响，使柳永把读书仕进当作是人生的第一目标。
出身于官吏之家的柳永本来怀有激烈的仕进欲望，但屡试不第和宦途盘曲使他的人生观产生了必然的窜改。他既神驰治国平天下，又没法忘情青楼歌馆，这类内心的冲突导致他在必然程度上背叛了传统的伦理标准，他在感慨怀才不遇的同时又不时透暴露对功名利禄的鄙夷和对官吏糊口的厌倦，而这类词作恰是当时得志文民气态的典范写照。北宋时，柳词曾流行一时，“传播四方”，为社会各阶层人士争相传诵，叶梦得《避暑录话》援引西夏一归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”当时直接学柳词的有沈唐、王观、晁端礼、万俟咏、曹组等人，而黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、周到、张炎等名家，也都遭到必然的影响。