欧阳修[第1页/共14页]

蓄品德而能文章

另一类是《田家》、《别滁》等小诗，写得平平清爽，逼真有味。如《田家》：绿桑高低映平地，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。又如《别滁》：花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。如许的诗，是同北宋初年“西昆体”相对峙的新气势。当时同“西昆体”对峙的另有梅尧臣、苏舜钦的作品，欧阳修对梅苏二人是很推崇的，但欧诗 的成绩实在梅苏之上。在所谓“梅欧体”中，欧诗有梅诗的“清切”，却没有梅诗的“古硬”。天然流利，是欧诗的首要特性。欧阳修诗的气势对于他的词风也是有影响的。普通说来，欧词另有前代词人的余习，他在同代的词人当中似与晏殊有些同调。欧阳修常日对晏殊的为人也是奖饰的，不过，二人的风格实有分歧，词风也并不不异。晏词风骚含蓄，而欧词则一如其诗，也有平平和沉郁两方面的特性。如《采桑子》： 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，模糊歌乐到处随。无风水面琉璃滑，不见船移，微动波纹，惊起沙禽掠岸飞。这一首不是欧词中最好的作品，但代表着平平的特性。其他如“独立小桥风满袖，平林新月人归后”（《蝶恋花》），“百草千花寒食路，香车系 在谁家树”（《蝶恋花》），等等，则于平平当中饱含着密意，是比较超卓的作品。欧词另有些作品是近于沉郁的。如另一首《采桑子》：画楼钟动君休唱，旧事无踪，聚散仓促，本日欢娱几客同！客岁绿鬓本年白，不觉衰容，明月清风，把酒何人忆谢公。又如《朝中措》：平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度东风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须幼年，樽前看取衰翁。像如许的词在北宋期间算是写得相称沉郁的。当然也有些颓放。不过这颓放也自有苦处，“一饮千钟”，不是故作豪语。王国维《人间词话》曾举他的《玉楼春》中“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风轻易别”等句，说是“于豪宕当中有沉著之致，以是尤高。”所谓“沉著”，也便是沉郁。欧阳修大要放达，实在豪情固执得很。这在他的诗里词里都是有所透露的。另有，欧阳修写诗，常常颁发群情，而写词，却只是言情。宋朝一些作家既然“以文为诗”，因而便将诗的抒怀服从一寄于词。欧阳修也正如此。他作诗不免“载道”，而写词则只是“言志”了。如《生查子》就是一篇驰名的言情之作：客岁元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约傍晚后。本年元夜时，月与灯还是，不见客岁人，泪满春衫袖。欧阳修的这类作品，反应了糊口的另一侧面。豪情深厚，也比较安康。他当然另有“玉如肌，柳如眉”一类的句子，对于这些，也不必视为“艳语”而为之辩白；更不必谬称“墨客气质”而证以“风骚佳话”。实在欧阳修的平生，比较能自检束，他的为人出处，是和某些才子文人有些分歧的。诗词以外，欧阳修还写过一些短赋。此中一篇《秋声赋》，已经成为历见刘大杰：代传诵的名篇。抒怀状物，极有特性。是一篇赋体的散文，也是散体的诗歌。这类体制，前所未有。其艺术成绩，在宋朝，除了苏轼的《赤壁赋》，是无与伦比的。当然，像如许的作品，在欧阳修的全数著作中，仍属“余事”。 欧阳修的成绩是不是就止于这些呢？此公早衰多病，四十之年，“苍颜白发”，并非虚语。他暮年写给王安石的信里曾说：“大惧难久于笔砚，平生所怀，有所未尽。”公然，致仕一年，就去世了。他平生所要完成的奇迹，恐是有所未尽的。这当然是可惜的事。但固然如此，他的成绩还是庞大的。作为精力遗产，留给后代的，除了上述几个方面以外，我觉得另有一点是更加宝贵的，即：作为一个朴重的文人学者，他还留下了朴重的风格、俭朴的学风战役易的文风。欧阳修的风格是朴重的。为人处世，刚正不阿。为了国计民生，勇于直言极谏，不怕贬官，不避刑戮。骂高若讷，驳吕夷简，其意气之盛，至今令人神驰。及遭谗谄，力请辩诬，襟怀安然，难进易退。正如韩琦所奖饰的那样：“公之进退，远迈前贤。合既不苟，高惟戒颠。”也恰是因为具有如许朴重的风格，才具有俭朴的学风。他作学问，力求实在，不创新论。为学如此，为文也是如许。他主张文章要“中于时病而不为空言”，反对“好为别致以自异。”他既不同意唐朝元结和樊宗师的“以怪而取名”，也曾力矫当时“以诡异相高”的所谓“太学体”。欧阳修本身的文章写得夷易天然，影响了宋朝一代的文风。前人所谓“其身正，命令而行”，欧阳修本身的文风恰是起了如许的感化。