“老迈爷，你先把你的画拿出来让我瞅瞅，我再决定买不买。”我说。
“小老板，左道长之前帮过我大忙，我一向欠他情面，你又是他朋友，我送你几幅画那不是小事一桩吗？”说着画叟从背后取出了一卷画递给了我。
“小老板，不知者无过，你也别自责了，从速把画翻开看看吧。”
“不成能！”我惊呼道。“我晓得的，真迹一向存放在台北故宫博物馆。”
我有些震惊！普通仿照者只是仿照画法，像一种藐小埋没的落款是很难仿造的。
“这！”
蒙木？我摇点头，完整没传闻过。
我并不晓得他为何对劲，实在晓得是《溪山行旅图》我倒是有几分绝望，这幅画大家皆知，并不是我的抱负挑选，我想选的是那种很有分量但是却却鲜为人知的佳作，那样才气衬着出茶社不问世俗的主旨，大家都能叫上名的东西感受味道已经变了。
只是一张牛皮纸这画叟就这般大惊小怪让我实在是不能了解，赶紧报歉说。“老迈爷，不美意义我一忽视就给丢到地上了，没事您别怕，我茶店有很多如许的牛皮纸。”
我接过画卷，敏捷地将最内里那层牛皮纸解了下来丢在了地上。
小老头挥了挥手。“你也太藐视我画叟了，我向来不卖画，画都是送给有缘人。”
我之以是并不震惊不是这幅画不着名，而是因为这幅画在市道上真能够说是说是烂大街了。《溪山行旅图》是北宋名家范宽的代表作，被誉为第一宋画，范宽更是后代画家研习的典范，时至本日，据我所知，很多美术学院的门生还是把范宽作为本身的仿照工具，而《溪山行旅图》更是很多画家必会去临摹的一幅画，以是这幅画到底市道上有多少假货估计真的是数都数不过来。
“嗯！好眼力。”画叟对劲地冲我笑着。
事情是如许的，起初时候我想给茶店买一些中国画，为了晋升环境层次，但众所周知店铺里的画是不能随便摆的，这牵涉到风水上的题目，因而就找左道长帮手给我选，想的是看风水本身就是他的成本行，这类事情按说应当轻车熟路。可这个怪人非常不靠谱，选了好久也没甚么消息，乃至于我本身都把要买画的事情忘得一干二净了。
“你！小老板你这是干甚么！”画叟活力地叫道，赶紧将那牛皮纸收起来谨慎翼翼的卷好。
“小老板。”画叟看到我瞠目结舌的模样忍不住调侃起来。“就让我来讲出你心中所想吧，对！没错，这幅画就是范宽的真迹。”
明天他俄然让我看画，实在让我一惊。
《溪山行旅图》呈现在当代人的视野中已经很多年了，但在很长一段时候里没法肯定作者的，各位专家都断言这就是范宽的手笔，但始终找不到作者的名字，没有作者本人落款的名字统统的断言就只能算是猜想，自古以来《溪山行旅图》不竭有假货的的一个大启事就是没有作者落款。直到1958年台北故宫博物馆馆长李霖灿在行旅身后的一对杂草中发明了埋没的范宽二字，才扒开云雾见日出。
中国画分歧于西方绘画，中国画一大特性就是适意，不寻求以假乱真，只寻求形神合一，这就决定了中国画的每一笔都饱含着绘画者的思惟和表情。一处留白可以是蓝天，可以是水波，可以是浓雾，也可以是绘画者内心的空缺。