“小老板，左道长之前帮过我大忙，我一向欠他情面，你又是他朋友，我送你几幅画那不是小事一桩吗？”说着画叟从背后取出了一卷画递给了我。
我定了定神，缓缓放开这个画卷，这是一幅纸质早已发黄的画，光阴的陈迹尽显无疑。
蒙木？我摇点头，完整没传闻过。
“俄然一道光芒射过来，在那一群行旅人物以后，夹在树木之间，范宽二字名款鲜明闪现。”这是馆长在回想录中的描述。
两人就是站在门口，也不出去。“柳老板，想看画吗？”
我有些震惊！普通仿照者只是仿照画法，像一种藐小埋没的落款是很难仿造的。
那是一个影象固结为永久的刹时。
小老头挥了挥手。“你也太藐视我画叟了，我向来不卖画，画都是送给有缘人。”
明天他俄然让我看画，实在让我一惊。
最让我感觉猖獗的事情还在前面。
“小老板。”画叟看到我瞠目结舌的模样忍不住调侃起来。“就让我来讲出你心中所想吧，对！没错，这幅画就是范宽的真迹。”
“小老板，不知者无过，你也别自责了，从速把画翻开看看吧。”
左道长赶紧给我解释。“蒙木是一种太古期间的奇木，有它在身边能够令人神智保持复苏，这类木料已经活着间灭尽多年，画叟说它比黄金贵重已经是言轻了。”
比及我一览整幅画的全貌，才全部舒了口气。“我当是甚么奇画，本来是范宽的《溪山行旅图》。”
“牛皮纸？”画叟惊叫道。“小老板你真是逗！这但是比黄金还要贵重的蒙木纸。”
中国画分歧于西方绘画，中国画一大特性就是适意，不寻求以假乱真，只寻求形神合一，这就决定了中国画的每一笔都饱含着绘画者的思惟和表情。一处留白可以是蓝天，可以是水波，可以是浓雾，也可以是绘画者内心的空缺。
这一个大故事包含三个产生在不应时候分歧地点的小故事。它们实在并没有甚么本质上的关联，只不过都与中国当代名画有关，以是摆设在一起与大师分享。
我接过画卷，敏捷地将最内里那层牛皮纸解了下来丢在了地上。
我这才重视到这小老头背上背着一个大大的画娄，内里看起来有几个被牛皮纸紧紧包裹的画卷。
“不成能！”我惊呼道。“我晓得的，真迹一向存放在台北故宫博物馆。”
“送？”我有些不知所措，他这大老远的来莫非说就是为了给我送画？“这真的不敢当。”
“嘿嘿嘿。”画叟诡异地笑了起来。“这么好的画一向放在台湾阿谁小岛上多么可惜，我为甚么不能偷梁换柱把它偷出来呢？”
整幅画分为上中下三段，最顶层是留白的虚空，中层是巨石山岳，也是整幅画最首要的部分，而最底层便是浩浩大荡的行旅队。画家笔力薄弱卓绝，把巨石、山岳、瀑布、杂树都表示的淋漓尽致，一眼望上去，本身仿佛已经置身深山当中，冷风透过山峦樊篱吹拂到脸上，一阵舒畅，闭上眼睛就能清楚听到由远及近的瀑布声、熙攘声、骡马声。
“小老板，本来是你要买画啊。”老头笑嘻嘻地对我说。“有目光！有目光！”
要讲好这个故事，我们要分三步走！
“老迈爷，你先把你的画拿出来让我瞅瞅，我再决定买不买。”我说。