弗朗格耶先生跟我干系不错，我跟他一起学习：我俩一起开端去鲁埃尔先生那儿上化学课。为了离他近点，我搬出圣康坦旅店，住到维尔德莱街的网球场中间。维尔德莱街通向迪潘先生居住的普拉特利埃街。在那儿，我因麻痹粗心而得了感冒，还转成了胸部炎症，差点儿送了命。我年青经常常患这类炎症，如脑膜炎，特别是常患咽喉炎，我就不在这里一一赘述了。这些病都让我看到离死不远了，使我对死神的脸孔都挺熟谙的了。在病愈期间，我偶然候考虑考虑我的处境，对本身的胆怯、软弱和麻痹不仁感到痛悔。固然我感到心中有一团火，但是我的麻痹使我沉湎于无所用心当中，老是几近贫困得志，不能自拔。病倒的前一天，我还去看了当时正在上演的鲁瓦耶的一部歌剧，剧名我忘了。固然我总觉得别人有才，而我望尘莫及，可我仍不由以为这部歌剧不可，贫乏热忱，没有创意。我偶然内心敢这么想：“我感觉我要写的话会比它好。”但是，一想到写一部歌剧以及艺术家们把歌剧说得神乎其神，我便不寒而栗，当即打了退堂鼓，并且因为不知天高地厚而惭愧难当。再说，去哪儿找人帮我写歌词并肯吃力乏力地照我的意义点窜呢？这类作曲和写作歌剧的动机在我抱病期间又闪现在我的脑海当中。并且，在我发热含混当中，脑筋里还编了些合唱曲、二重唱曲和合唱曲。我坚信还写了两三支“即兴之作”，如果大师们能听到吹奏的话，或许会大加赞美的。啊！如果能把一个发热病人的梦话记录下来，人们将看到从他的谵妄当中偶然会产生多么高贵巨大的作品呀！
旅店新的女店东是奥尔夫君。她请了一缝洗女工，是她的同亲，一个约莫二十二三岁的女人。她同女老板一样，与我们同桌用餐。这女人名叫泰蕾兹・勒瓦瑟尔，是个良家女子。其父曾在奥尔良造币厂供职，母亲经商。奥尔良造币厂停业以后，父亲糊口无着，母亲破了产，买卖也做不下去了，便弃商随丈夫、女儿来到巴黎，靠女儿一人干活赡养一家三口。
我获得了伏尔泰先生的首肯，又不必顾忌一心要贬损我的拉摩，便开端干了起来，两个月的工夫，便交差了。歌词方面，倒算不了甚么。我只是尽量不让人感受出气势上的差异，并自傲做到了这一点。音乐上的活计就更长更难了。除了得写好几支包含序曲在内的过场曲而外，我卖力的全数宣叙调难度极大，一些合奏曲和合唱曲调子大不不异，必须用少量的诗句和快速转调把它们串起来，因为我不肯对任何曲子停止窜改或移调，免得拉摩批评我曲解了他的曲子。这支宣叙调我写得很胜利，它顿挫顿挫，雄浑有力，特别是极其矫捷自如。一想到人家肯让我与两位妙手共同，我便才华弥漫。我能够说，在这件公家乃至都不晓得的知名有利的差使中，我差未几始终与我的两位妙手不相高低。
我承认，遇有表示本身的机遇我是不放过的。但我也并不是不识时务地乱找机遇。我感觉好好干活，但愿是以而获得理所当然的回报是天经地义的事，这是那些有才气评判并犒赏我事情的人对我的赏识。我不会说恰是因为我的失职尽责，才使得大使对我耿耿于怀，但我完整能够说，直到我们分离的那一天，他对我的独一指责就是这一点。