这带着些许自夸的调侃，让氛围稍稍轻松了一些，卡尔反问到，“如何，你对本身没有信心？”
但现在，托尼却抢先一步，在蓝礼体味故事梗概之前，以说话将角色描画出来。这比卡尔刚才的描述又更进了一步，更加详细、更加深切，同时也更加详细。连络卡尔所说的表面，另有他和卡尔的对话，脑海里，阿谁形象正在变得活泼起来。
不过，不等蓝礼猜想，卡尔就出声答复到，“就是他了。他是完美的挑选。”
刚才的第一次见面，就是因为贫乏了这个环节的铺垫，统统统统都变得冲崛起来。托尼是如此，伍迪也是如此。
这一次就好多了。
优良的脚本，男配角的春秋设定大多都是四十岁以上；年青的角色，脚本的架构大多都没法逃离芳华、生长、爱情等话题的桎梏，像“活埋”、“爱疯了”如许合适又超卓的脚本和角色，实在未几。但，如果是戏剧呢？
这是一个很风趣的过程。在此前的三部作品里，构建角色、阐发角色乃至引申角色，这些事情都是由他本身来完成的，他在脚本以外，延长出全部角色的天下来。
蓝礼的肩膀微不成见地耸了耸，那悄悄上扬的嘴角勾画出一抹芳华的肆意和不羁，“如果角色的设定不是二十岁出头的话。”
如此一来，事情就讲得通了。统统的问号都串连了起来。
“那么，你有兴趣吗？”卡尔目光灼灼地看着蓝礼，接着扣问到，“如果你不介怀的话，我们能够到卡座那边坐下来，面劈面地深切扳谈，体味一下脚本，体味一下角色，你还能够和托尼互换一下定见。”
反其道而行之，如此答复，胜利地让卡尔眼底出现出些许笑意，“我的构思，这位教员是三十岁到三十五岁。如果稍稍年青一些，我想你能够需求留一些胡渣，我不肯定，这应当是扮装师的事情，我明显不是最好的扣问工具。”
卡尔听到这句话，大脑一时候竟然没有转过弯来，愣了半秒，这才哑然发笑，而后点点头，“卡尔-隆德，一个籍籍知名的纽约落魄作家。”
“这部作品有一个名字吗？”这是蓝礼的第一个回应。
毕竟，现在伦敦西区和百老汇都日渐式微，除了那些典范的老脚本以外，一个脚本能够上演三个季度就已经非常可贵了，编剧们在创作时，也尽量开端追求创新和窜改。以是，重点还是在于，合适的脚本，合适的角色。