它被称为“好莱坞汗青上最巨大的失利”。
至于电影的票房？仅仅只是在艺术院线上映了三周，然后就仓促下线，转战影碟发行市场也没有好转，堆放在角落里积灰，终究电影票房仅仅只要七万美圆。
没有想到，竟然是“超脱”。
三小我都在分歧程度地寻求着亨利的帮忙，但是亨利本身却深陷囫囵。
但是，作为观众的赏识角度，和作为演员的察看角度，却截然分歧。
就仿佛“美国旧事”一样。
究竟也是如此，“超脱”上映以后，遭受了冰火两重天的极度磨练，媒体综评仅仅只要五十二分，距聚散格线另有一大段间隔，支撑的影评人追捧上天，架空的影评人则斥责震天；IMDB的资深影迷评分也是如此，盘桓在八分边沿，上不去，却也下不来。
而“超脱”则用放大镜将每一个细节都炸裂开来，哭不出声音，流不出眼泪，就仿佛是溺水时缓缓沉湎，垂垂阔别水面的亮光，缓缓地被暗中吞噬，电影将全部过程放慢了十倍的速率闪现出来，文雅、唯美、壮阔，却哀痛、苦楚、绝望。
换而言之，这就是表示派演技的终究应战！
不是日本电视剧的那种励志故事，热血西席挽救不良门生；而是折射社会实际的残暴故事，那种万念俱灰的绝望几近让人喘不过气来。
一向到十年以后，赛尔乔本人最早以普鲁斯特式布局剪辑的导演版本问世以后，人们才发明了这部电影的出色；三十年后，“美国旧事”更进一步地成为了黑帮史诗当中不成代替的绝对典范佳作，乃至超出了“教父”和“故乡伙”，成为无数影评人和观众的心头好。
简朴来讲，哭也要哭得花腔百出，每一滴眼泪的感情都有所分歧，层次也有所分歧。
而卡尔-隆德也不例外，“超脱”就是他编剧生涯的独一作品。
小时候亲眼目睹了母亲的他杀，外祖父则错误责备在他的身上，沉浸在本身的哀痛当中没法自拔，听任亨利自生自灭。童年暗影让他开端庇护本身，封闭了本身和其别人的感情交换，冷酷而疏离空中对这个天下。他成为了一名教员，才调横溢，却向来不在一间黉舍耐久逗留，制止本身和学天生立感情联络，老是在分歧黉舍之间以代课教员的身份逗留。
这是一部从骨子里流露着阴冷的电影。
面对三个乞助的灵魂，亨利再一次饱受煎熬。他试图救赎她们，却必须先救赎本身。
这是表示派演技。亨利这个角色，不需求体例派的代入，因为托尼仅仅只是逗留在了故事的一个时候点上，刚才他就把角色的统统背景故事都奉告蓝礼了；需求的是表示派的踏实功底和浑厚归纳，一个眼神之间的辨别，常常就决定了角色终究的深度。
“象人”、“蓝丝绒”、“希德姐妹帮”、“穆赫兰道”、“灭亡幻觉”、“离魂异客”、“2001：太空周游”、“猜火车”、“我本身的爱达荷”、“搏击俱乐部”、“银翼杀手”等等，都是如此。
难怪蓝礼没有认出两小我来，难怪蓝礼底子没有反应过来，难怪伍迪会情愿牵线搭桥。面前三小我，就是典范的纽约学院派艺术家，一心一意扑在本身的艺术创作上，向来未曾向好莱坞让步过，也向来未曾在乎过好莱坞的爱好。
站在演员的态度上，扮演亨利-巴赫特是一个艰巨的应战。因为统统镜头都对准了演员的情感，并且将这类情感放大到极致，一丝一毫的窜改都闪现出来。