施特雷洛扮演了一名出租车司机，平淡的司机，在他身上几近找不出任何特性，即便是洁净逼迫症，在电影里揭示出来的篇幅也非常有限，更谈不上对角色的支撑了，这就是一个非常浅显的角色――仿佛是实际糊口里随便一抓便能够看到的陌生人。但恰好就是如许一个浅显人，观影结束以后，我们脑海里却能够闪现出一个光鲜的形象：度量胡想，却缠足不前；公理感充分，却怯懦怕事；聪慧睿智，却贫乏胆识；正视交谊，却忽视本身。
克鲁斯扮演了一名刻毒杀手，淡然、残暴、血腥、睿智、判定而超然，仿佛是社会统统的负面情感凝集到了一起以后构成的人物，但伴跟着故事的推动，我们却亲眼感遭到这个角色一点一点呈现裂缝，随后挣扎、发作、对峙，直到堕入沉寂。
“好莱坞报导者”给了“十二罗汉”七十五分，给了“借刀杀人”七非常；而两部作品在“综艺”的分数别离是三十三分和八十五分，“十二罗汉”在前“借刀杀人”在后。
这不但是克鲁斯职业生涯的最好演出，乃至能够说是本年大屏幕上最值得奖饰的演出之一。
“奥斯汀纪事报”，“如果你把统统题目归结到心机学上带出电影的本质，那么就是文森特过分胶葛、过分墨迹――从本质上来讲，不是一个真正的硬汉。这也折射到了整部电影当中，贫乏暴力迸发的狠绝和刹时。”六非常。
难以设想，施特雷洛是一名新人演员，在整部电影里，收放自如、内敛深沉、恰到好处的演出在不动声色之间就将角色勾画了出来，埋没在眼镜背后的眼睛更是将说话所没有触及到的情感淋漓尽致地揭示了出来，仿佛仅仅只需求一个静止画面，故事就源源不竭地进入观众脑海里。
“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛――这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演――揭示出了惊人的节制力，大胆创新地突破了传统桎梏，同时还付与了电影难以置信的深切内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他能够是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。
“芝加哥论坛报”，“近十年来，没有任何一部犯法电影能够达到如此高度，即便是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量，从脚本到拍照，从角色到演出，值得几次咀嚼。”九非常。
“电影威胁”，“克鲁斯和施特雷洛的演出的确令人面前一亮，法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等副角也有不俗表示；但团体而言，施特雷洛作为导演，仿佛很满足于矫饰技能，快速的飙车、风凉的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑，另有看似深切发掘却难言深切的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。
刺刀见红，毫不让步！(未完待续。)
在西海岸的媒体当中，“西雅图邮报”批评到，“与1986年的‘乘车人’有着异曲同工之妙，但内涵深度却略显不及。”六非常。
究竟上，即便在全美范围以内，“借刀杀人”也在享用着零差评的赞誉狂潮。
“这或许是‘盗火线’以来最令人热血沸腾的敌手戏电影了，几近整部电影都由克鲁斯和施特雷洛贯穿起来，而两小我的相互感化迸收回了难以置信的化学反应。