“12000册，阿罗纳克斯先生。这些册本是我与陆地的独一联络。不过，从我的鹦鹉螺号初次潜入水里的那一天起，人类天下对我来讲就已经不复存在了。那天，我采办了最后一批书，最后一批小册子，最后一批报纸。从那今后，我就以为人类不会再有思惟，也不会再著书立说了。传授先生，并且这些书现在便可随您安排，您能够随便利用。”
“先生，”我答复说，“我固然不想晓得您到底是甚么人，但是否能够说您是一名艺术家？”
这时，尼摩艇长推开一扇门，它正对着我走进图书室的那扇门。我走进一间宽广的客堂，内里灯火光辉。
[35]特卢瓦翁（1810―1865）：法国画家。
[38]埃罗尔德（1791―1833）：法国作曲家。
“那当然。”
“当然不会。”
“没有，先生。我还要说一句，跟您这儿比拟，我的事情室就显得太寒酸了。您这里有六七千册藏书吧？”
[21]霍尔拜因（1497―1543）：德国肖像画家和装潢艺术家。
[12]莫里（1806―1873）：美国水文学家，陆地学初创人之一。
与艺术作品比拟，天然界的奇怪物占有了很大的处所。它们主如果植物、贝壳和其他陆地生物。它们或许都是尼摩艇长的小我新发明。大厅中心，喷水池里的水柱在电灯光的衬托下，重又落到了用砗磲贝壳制作的盛水盘里。这只陆地中最大的无头软体植物的贝壳，它那新月形边沿的周长约莫足有六米，比威尼斯共和国赠送给弗朗索瓦一世的那几只斑斓的砗磲贝壳还要大很多。巴黎圣绪尔比斯教堂用它们制作了两个庞大的圣水缸。
尼摩艇长收住了话匣子，沉默不语，像是堕入了深思。我非常冲动地打量着他，悄悄地阐发着他脸部的奇特神采。他臂肘支撑在一张精美的拼花桌子的角上，双目不朝我看一眼，仿佛健忘了我的存在。
客堂四周的墙上张挂着图案严厉的壁毯，30来幅出高傲师之手的名画装点着客堂的四壁。画框形状分歧，每幅画之间由闪闪发光的盾形板隔开。在这里，我看到了一些代价连城的油画作品，此中大部分我曾经在欧洲的私家保藏展或是在绘画展上见过。当代各流派大师的作品首要有拉斐尔[15]的一幅圣母像、达・芬奇[16]的一幅圣母像、柯勒乔[17]的一幅美女画、维塞里奥[18]的花神像、韦罗内塞[19]的一幅膜拜图、取利罗[20]的一幅圣母升天像、霍尔拜因[21]的一幅肖像画、贝拉斯格斯[22]的一幅修士像、里贝拉[23]的一幅殉教画、鲁本斯[24]的一幅主保瞻礼节图、特尼尔斯[25]的两幅风景画、吉拉尔・道[26]、米苏[27]和波特[28]的肖像画、杰里柯[29]和普吕东[30]的两幅油画、巴克于森和维奈[31]的海景图。在当代绘画中，有署名德拉克洛瓦[32]、安格尔[33]、德刚[34]、特卢瓦翁[35]、梅索尼埃[36]、杜比尼[37]等的作品。在这间豪华摆设室隅角的雕像柱座上，还摆放着几尊缩小的大理石和青铜仿古雕塑。鹦鹉螺号艇长所预言的那种惊诧开端攫住了我的心。