“举个例子，”见金珉硕没有颠簸，韩宇啧啧嘴，抬起一根手指：“宋康昊前辈，他就是比较标准的体验派，每一个角色都能够真正融会出来，演技纯熟实在，才气被称为韩国电影界的三驾马车之首。”
“第二种演出体例叫做体例派，这类体例，和布莱希特的演出体系有共同之处，但是不能简朴地称呼布莱希特实际体系就是体例派了。”韩宇仿佛对这类凡人不太重视到的纤细之处锱铢必较，细心提示着金珉硕：“遵循布莱希特的主张，演员应当高于角色，把握角色，表示剧中人物而不是演员熔化于角色当中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自在驰骋。演员和橘色保持间隔，构成“两重形象”，即演员既是演员本人，又是剧中人物，是演员操纵高超演技表示剧中人物。”
“问得好！”碰到一个有高超悟(性xing)的门生就是如许，有些话不需求你特地提点，他本身便能够想到。韩宇对劲地点着头道：“应当说，两种体例还是有共通之处的。固然要求达到“间离”的结果，布莱希特还是要求演员是体验的，只不过相对于体验派演员和角色划一的职位，演出派要求演员绝对地高于角色。”
“你懂中文？”眼中一亮，韩宇看着金珉硕的目光真正正视了起来：“那太好了，今后找质料的时候，便能够多让你看一些中国的电影了。”
“至于你，”走到了坐着的金珉硕面前，韩宇挑起了他的下巴，深深看进了金珉硕通俗的眼中：“你到底合适哪种体例，到底要挑选哪种体例，只能靠你本身参悟看破了。”
“你的那种分类，是前苏联人和中国人的分别体例，”轻声笑着，韩宇摇了摇手指：“或者说，是支流演出实际的三大学派更加合适，斯坦尼拉夫斯基，布莱希特，梅兰芳，详细一点来讲，有人更情愿称之为，体验派，表示派，体例派。”
清潭洞一间旧楼的地下室。
“是(情qing)动于内而形于外吧。”听着韩宇含含混糊地中文，细心揣摩了半天，金珉硕才搞清楚这句话的真正意义，字正腔圆地说了出来。
“只能说，比拟之下，体验派是最需求演员天赋的：束缚自我的天赋，信赖(情qing)境的天赋。而表示派对演员的自我掌控力要求最高，体例派就适中，谁都能够尝试，谁都能够入门，但是要精通，没有几十年的功底，底子拿不下来。”
“那么，三种演出体例你都晓得了。”一只手托着下巴，韩宇从办公桌前直起了(身shēn)子，踱步走着：“起首我要声明一点，三种体例并不存在谁高谁低的说法，只要适分歧适，和演好演坏。”
“是扮演角色的演员？还是离开虚无的角色？”
从桌上端起咖啡喝了一口，韩宇微微眯起的双眼，在暗淡的灯光下显得尤其锋利。
“至于体例派就比较简朴了，相对于体验派的完整深切符合，它要求演员起码在外在达到角色的标准，有“(情qing)冻鱼中而星域外”的说法。”仿佛对体例派不太推许，也能够是体味得未几的模样，韩宇并没有细心先容，只是一句带过。
“也就是说，体验派和表示派是完整对峙的咯？”细心揣摩着韩宇话里的意义，金珉硕微微皱着眉头发问道：“一个要演员完整符合角色，一个又要演员和角色保持间隔。”