“而体例派，我最推许的就是中国的那位陈道明演员，”瞟了金珉硕一眼：“你学中文，应当有听过这位先生，演甚么都是他本身，但是恰好每一个角色都是那么的有味道！”
“明天的课就到这里，我们下次再见。”(未完待续。)
“哇。”微微张着嘴，听得云山雾罩的，金珉硕很给面子地鼓掌奖饰道：“好短长。”
“而这，也恰是最伤害的，因为如果演员入戏太深，完整沉浸在角色的框架当中出不来，”韩宇眼中闪过了一道怜悯：“阿谁时候，你说他，究竟是谁？”
“也就是说，体验派和表示派是完整对峙的咯？”细心揣摩着韩宇话里的意义，金珉硕微微皱着眉头发问道：“一个要演员完整符合角色，一个又要演员和角色保持间隔。”
“你之前打仗过演出实际吗？”
“也就是，从内到外，完整地变成角色本(身shēn)？”仿佛了解了甚么，金珉硕微微垂着头，目光通俗，喃喃自语道。
“问得好！”碰到一个有高超悟(性xing)的门生就是如许，有些话不需求你特地提点，他本身便能够想到。韩宇对劲地点着头道：“应当说，两种体例还是有共通之处的。固然要求达到“间离”的结果，布莱希特还是要求演员是体验的，只不过相对于体验派演员和角色划一的职位，演出派要求演员绝对地高于角色。”
“体验派和表示派天赋冲突抵触，而体例派又是取巧地在二者之间走着伤害的钢丝。”
“那么，三种演出体例你都晓得了。”一只手托着下巴，韩宇从办公桌前直起了(身shēn)子，踱步走着：“起首我要声明一点，三种体例并不存在谁高谁低的说法，只要适分歧适，和演好演坏。”
“举个例子，”见金珉硕没有颠簸，韩宇啧啧嘴，抬起一根手指：“宋康昊前辈，他就是比较标准的体验派，每一个角色都能够真正融会出来，演技纯熟实在，才气被称为韩国电影界的三驾马车之首。”
清潭洞一间旧楼的地下室。
“说了这么多，不晓得韩宇教员会教给我哪种演出体例？”微浅笑着，金珉硕毫不畏缩地直视着韩宇的双目。
“体验派对演出的要求就是，从自我解缆，糊口在角色的(情qing)境里。”看出了金珉硕眼底的迷惑，韩宇微微一笑，详细解释道：“在舞台上，在角色的糊口环境中，与角色完整一样精确地，符合逻辑地，有挨次地，像活生生的人那样去思惟，但愿，祈乞降行动，”伸脱手指指了指金珉硕，韩宇一锤定音：“这就是体验派！”
“只能说，比拟之下，体验派是最需求演员天赋的：束缚自我的天赋，信赖(情qing)境的天赋。而表示派对演员的自我掌控力要求最高，体例派就适中，谁都能够尝试，谁都能够入门，但是要精通，没有几十年的功底，底子拿不下来。”
“是(情qing)动于内而形于外吧。”听着韩宇含含混糊地中文，细心揣摩了半天，金珉硕才搞清楚这句话的真正意义，字正腔圆地说了出来。
“啊，演出实际的话，”作为作曲家的宋赫，曾经也和几个跨界的演员打过交道，勉强晓得点外相：“斯坦尼拉夫斯基甚么的……”
“第二种演出体例叫做体例派，这类体例，和布莱希特的演出体系有共同之处，但是不能简朴地称呼布莱希特实际体系就是体例派了。”韩宇仿佛对这类凡人不太重视到的纤细之处锱铢必较，细心提示着金珉硕：“遵循布莱希特的主张，演员应当高于角色，把握角色，表示剧中人物而不是演员熔化于角色当中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自在驰骋。演员和橘色保持间隔，构成“两重形象”，即演员既是演员本人，又是剧中人物，是演员操纵高超演技表示剧中人物。”