“是扮演角色的演员？还是离开虚无的角色？”
“啊，演出实际的话，”作为作曲家的宋赫，曾经也和几个跨界的演员打过交道，勉强晓得点外相：“斯坦尼拉夫斯基甚么的……”
“也就是，从内到外，完整地变成角色本(身shēn)？”仿佛了解了甚么，金珉硕微微垂着头，目光通俗，喃喃自语道。
“明天的课就到这里，我们下次再见。”(未完待续。)
“至于体例派，薛景求是一个比较失利的例子。”略带着点可惜，韩宇点评着：“他就是典范的用力过猛，没有掌控住和角色之间的间隔，过分深切，方向了体验派，而恰好又没有那么高的天赋，以是，”无法地耸了耸肩，韩宇戏谑道：“不疯魔不成活，这也是为甚么薛景求被人称为戏疯子，永久只能屈居于三驾马车之下的底子启事。”
“举个例子，”见金珉硕没有颠簸，韩宇啧啧嘴，抬起一根手指：“宋康昊前辈，他就是比较标准的体验派，每一个角色都能够真正融会出来，演技纯熟实在，才气被称为韩国电影界的三驾马车之首。”
“那么，三种演出体例你都晓得了。”一只手托着下巴，韩宇从办公桌前直起了(身shēn)子，踱步走着：“起首我要声明一点，三种体例并不存在谁高谁低的说法，只要适分歧适，和演好演坏。”
“第二种演出体例叫做体例派，这类体例，和布莱希特的演出体系有共同之处，但是不能简朴地称呼布莱希特实际体系就是体例派了。”韩宇仿佛对这类凡人不太重视到的纤细之处锱铢必较，细心提示着金珉硕：“遵循布莱希特的主张，演员应当高于角色，把握角色，表示剧中人物而不是演员熔化于角色当中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自在驰骋。演员和橘色保持间隔，构成“两重形象”，即演员既是演员本人，又是剧中人物，是演员操纵高超演技表示剧中人物。”
“你懂中文？”眼中一亮，韩宇看着金珉硕的目光真正正视了起来：“那太好了，今后找质料的时候，便能够多让你看一些中国的电影了。”
“体验派对演出的要求就是，从自我解缆，糊口在角色的(情qing)境里。”看出了金珉硕眼底的迷惑，韩宇微微一笑，详细解释道：“在舞台上，在角色的糊口环境中，与角色完整一样精确地，符合逻辑地，有挨次地，像活生生的人那样去思惟，但愿，祈乞降行动，”伸脱手指指了指金珉硕，韩宇一锤定音：“这就是体验派！”
咖啡馆只是韩宇用来和金珉硕街头的处所，或者说是布局演出的场合更加合适。承认了金珉硕有资格获得本身的传授以后，韩宇就带着他来到了真正上课的处所。
“你之前打仗过演出实际吗？”
“你的那种分类，是前苏联人和中国人的分别体例，”轻声笑着，韩宇摇了摇手指：“或者说，是支流演出实际的三大学派更加合适，斯坦尼拉夫斯基，布莱希特，梅兰芳，详细一点来讲，有人更情愿称之为，体验派，表示派，体例派。”