没有斑斓的广角镜头，没有超大的大场面，没有夺目标活动镜头，没有凌厉的剪辑气势，没有火爆的殊效爆炸……
哪怕心中有成见，托德?麦卡锡也没有从镜头剪辑切换中产生被迫接管画面的感受，镜头剪辑自但是又流利。
统统的统统，构成了可骇疆场的骇人场面，也培养了影片独占的镜头表达。
“艾琳，你应当为他感到欢畅！”
“杜克?罗森伯格啊。”安娜抬高声音，“你们不是朋友吗？在我看来，他气势窜改的第一步非常胜利，说不定这部影片会成为他的代表作。”
庞大的波浪声中，多量盟军登岸艇向着海滩冲去，很多兵士趴在船舷呕吐，闲逛的镜头，使得库尼特斯俄然产生了晕眩感，仿佛他本身也在那劈风斩浪的登岸艇上。
哪怕是最痴钝的观众，也能从收场大战中体味到这一点，作为资深影评人的托德?麦卡锡当然也不列外。他的神采不是很都雅，固然影片仅仅收场，却足以让他判定出，这是一部与以往完整分歧的杜克?罗森伯格电影。
就在安娜和艾琳趁着战役戏告一段落，窃保私语了几句的时候，肯尼斯?图兰还在对影片停止阐发。
听到老友的话，艾琳迷惑不解，“为谁？”
白叟从镜头前疾步走来，一步步的走到墓园时，适时的一个镜头将白叟的眼睛停止了特写，因而那埋藏在影象里的旧事缓缓的展开，那心灵的窗户渐渐的变得敞亮。
除此以外，影片更多的采取了中景，以及中远景和特写，比如米勒上尉颤抖的手和兵士严峻惊骇的脸等等，然后杜克?罗森伯格把这些中远景与特写放在银幕上和观众面前，使战役中的灭亡实在到让人震惊，让人没法接管。
手提拍照机镜头的遍及应用，使得影片镜头的画面角度处于平行状况，或者是相对于被拍摄物闪现出四十五度角，这类靠近人察看物体的角度，令银幕上的人、物以及事件更加实在可托，。
很明显，杜克?罗森伯格以为大场景不能很好的通报出战役的可骇感，以是他没无益用多少广角镜头来揭示全面的疆场，严格提及来只是在战役结束的时候交叉了一回全景――镜头由已经抢占滩头的兵士，垂垂摇到充满着车辆、船只和尸身的海滩，最后定格在一个背包上印有‘瑞恩’字样的尸身上。
但是，她没有绝望，影片一如既往的出色都雅，即便血腥的有点恶心。
在这里，灭亡来的是如此的俄然，如此的快，没有不实在际的幸运，没有中弹后还活蹦乱跳的豪杰，没有临死前的病笃反击，这些灭亡段落的放大，等闲就能让人感遭到生命的脆弱，传达出战役的惊骇、悲惨与人道的式微。
最典范的，就是影片镜头的长度，托德?麦卡锡清楚的记得，杜克前三部影片的均匀镜头长度不超越2.5秒，长镜头只能用极其罕见来描述。
战役残暴无情，生命在战役面前变得纤细而脆弱，乃至是不堪一击。
库尼特斯听到中间响起的声音，转头看了畴昔。那是方才扳谈过的叫做欧文的人，他捂着嘴，“这就是实在的疆场吗？没有打不死的兰博吗？”。
随后，镜头画面逐步被拉大。又以小全景的体例让人目睹了海上鲜红、悲壮的场面。
但是，接下来的究竟证明，影片没有让他们绝望！