与郭庆祥的高调争鸣相对比的是，范曾自流水线作画照片在媒体上表露以后，就非常低调沉默，几近消逝在公家视野中。记者曾多方联络范曾，但均未果。
究竟上几个世纪以来，雇用助手与学徒的做法在艺术界非常遍及，米开畅基罗和伦勃朗就非常依靠事情室中的助手。但是厥后印象派崛起，雇用助手的做法逐步沦为他们追逐好处最大化的东西，招致大众恶感。
“他本人居住在纽约，这些画是由远在印度的7位助手完成的。“我更喜好不亲身脱手画，”格里茨基克日在接管采访时称，本身要花20年才气赶上首席助手瑞亚兹?乌丁的程度，“不被技术困难所累，使我获得了摆脱。”
附和派美国保藏家亚当他保藏有大量瑞士装配艺术家乌斯作品，而他并不反对在艺术创作中雇用助手，以为艺术家是在设想而不是履行作品，就像修建师设想修建却不必亲身铺一样。
郭庆祥愤恚地说，这类流水线出产的产品，就是范曾把本身当作了“复印机”，按形式化、标准化批量复制出产的绘画产品，底子就不是艺术缔造，而是完整的“伪艺术”。同时这些“产业流水线商品画”又被其包装成高代价的“艺术品”，在社会上既误导了艺术赏识，也侵害了泛博采办者的好处，是一种棍骗捉弄行动。
“昆斯宣称他的事情室有150人，但他不必亲身执笔。昆斯的事情室均匀每年推出10幅油画和10座雕塑，在畴昔4年中，有6件作品以1100万到2500万美圆的代价被拍卖。”
因为在《文汇报》上撰文攻讦艺术圈中“流水线作画”的征象，大连闻名保藏家郭庆祥及《文汇报》被海内着名画家范曾一纸诉状告上法庭，索赔名誉及精力丧失费500万元。厥后北京市昌平区法院判郭庆祥败诉，要求郭庆祥向范曾书面报歉，并补偿其精力侵害安抚金7万元。
胡建民笑道：“没体例，有人的处所就有江湖，郭庆祥也是快人快语，一下子揭开很多当代艺术品的黑幕。”
吴天缘对这点很恶感，他要的是真正能感动听心的艺术品，不是工艺品。藏家花大代价保藏就是为了寻觅共鸣，固然造神打算很贸易，但本质还是保举真恰好作品给大众赏识保藏，这点是底子原则。(未完待续。)
吴天缘也是刚传闻这个事情，对这个藏家也挺有兴趣，这个潜法则行里人都心知肚明，不过没有人戳穿。毕竟都是靠着艺术品用饭，中国人最喜好顾忌面子，身份高的人懒的去说。毕竟只是少数人行动。
吴天缘无法的放下报纸，感慨道：“都说文娱圈乱，我们保藏圈也是不消停啊！”
中间派美国当代艺术品保藏大师贝丝，出于某些启事，我喜好采办那些由艺术家独立完成的绘画。我晓得即便是年青艺术家也会起用助手，我能了解，但实际上我会更珍惜出自艺术家手笔的东西。”但她在采办艺术品时，从不会真的去问创作者是否有助手。
在传统观点看来，艺术家就应当亲身将小我设法倾泻在帆布上，而不是指导某小我去做。20世纪中期，浅显艺术流行一时，安迪沃霍尔在工人帮部下完成的丝印版画开端令言论逆转。
“奉告我们的人，必然要原创！数量能够少一些，但质量要精！”