能闻声矿藏已经是必杀器，吴天缘很多胡想就能实现，寻宝只是一个无法之举，毕竟宝藏有限，不成能每天都有。只要独立重生，缔造出属于本身和民族的品牌才是霸道。
“当代艺术这个观点本身也是来自西方。这个观点的逻辑缺憾在于，从古到今，统统的艺术品对其当代人来讲都是“当代艺术”，唯独在二战后的西方，它被包装成一种“新事物”推向市场。而中国以及其他生长中国度照搬这个观点，就更轻易走偏。”
“把周文燕叫来！”
回到博物馆，他俄然发明竟然能闻声青铜器声音？九鼎套装叽叽喳喳半天，各自报告着传奇经历。看来退化的不但是矿藏，就连古玩才气也跟着进级。
第二天吴天缘刚到办公室，就接到王红送来的质料，细心看起来。
吴天缘深思一会，让周文燕返来，考考她对当代艺术的熟谙。
“咦？已经不能接收能量了？”
“博伊斯的作品中也不呈现狼，只要三排雪橇，但一个英国人或德国人看到作品的题目，自但是然就会把雪橇遐想成狼群，这是作品的妙处地点。蔡国强的作品较着是把博伊斯作品所隐喻的“狼”的意义给直白化了，再加上狼的摆列情势和雪橇的摆列情势如出一辙，并且作品末端也和博伊斯一样设立了一道樊篱，以是二者的近似，不管如何都不成能是“纯属偶合。”
吴天缘脑中闪过很多打算，感慨运气的奇妙，先是拍卖行，然后是博物馆，一步步让他通过古玩堆集资本，交朋友脉，终究找到九鼎，开启新的才气。
“比如在国际上风生水起的蔡国强2006年在柏林古根海姆美术馆展出的装配《撞墙》显而易见是对博伊斯1969年的作品《狼群》的仿照。博伊斯作品的德语原名叫“DasRudel”，词根是滑雪撬的意义，英语原名叫“ThePack”，在这两个词中，“狼”字固然不呈现，但“狼群”的意义已经包含此中。”
“博伊斯的艺术之以是有那么深切的力量，和他深深扎根在德语区的思惟传统里是分不开的。博伊斯生前曾细心研讨了歌德和人智学初创人鲁道夫.斯坦那的著作，而二者都是身材力行地主张将科学和艺术连络在一起的巨大思惟家，这也是为甚么科学在博伊斯的艺术中扮演如此首要角色的启事。”(未完待续。)
“本来觉得九鼎收齐就是绝顶，没想到老天爷才让我方才开端！”
“博伊斯还在每个雪橇上放了一只手电筒、一小块蜂蜜和一小块毛毡，博伊斯本身解释说它们代表的是“方向、饮食、取暖，也就是说人类保存所需求的最根基的东西”。在狼群”这件作品中，三排雪橇从一辆后门敞开的汽车中滑行而出，按照艺术批评家莱哈德.艾门的解读，这代表的是人类从正在走向死路的产业文明中摆脱开来，去寻觅新的糊口方向。”
“中国的当代艺术在短短几十年的时候里走完了西方人用一百多年时候才走完的路。因为信息的开放，乃至是西方艺术最新的潮流，如新媒体艺术、灯光艺术等等都在中国敏捷地找到了它们的翻版。这一生长的成果是，你走在北京的798、宋庄、草园地、环铁和上海的M50艺术区里，会感受和走在纽约、柏林的画廊街没甚么辨别，只要偶尔在作品中呈现的中国字和中国脸提示你本来是在中国。”