“算了，估计能听矿藏已经到头，好好操纵！”
“现在的当代艺术家仿照过程只是由学习、鉴戒到猎奇、由仿照到明目张胆的无耻抄袭！”
“中国的当代艺术在短短几十年的时候里走完了西方人用一百多年时候才走完的路。因为信息的开放，乃至是西方艺术最新的潮流，如新媒体艺术、灯光艺术等等都在中国敏捷地找到了它们的翻版。这一生长的成果是，你走在北京的798、宋庄、草园地、环铁和上海的M50艺术区里，会感受和走在纽约、柏林的画廊街没甚么辨别，只要偶尔在作品中呈现的中国字和中国脸提示你本来是在中国。”
“本来你们几个是这个环境？”
“不过九鼎是带不走，它还要镇守龙脉，我可不敢当千古罪人！”
“本来觉得九鼎收齐就是绝顶，没想到老天爷才让我方才开端！”
“把周文燕叫来！”
“博伊斯的作品中也不呈现狼，只要三排雪橇，但一个英国人或德国人看到作品的题目，自但是然就会把雪橇遐想成狼群，这是作品的妙处地点。蔡国强的作品较着是把博伊斯作品所隐喻的“狼”的意义给直白化了，再加上狼的摆列情势和雪橇的摆列情势如出一辙，并且作品末端也和博伊斯一样设立了一道樊篱，以是二者的近似，不管如何都不成能是“纯属偶合。”
吴天缘深思一会，让周文燕返来，考考她对当代艺术的熟谙。
吴天缘先是摸了一遍青铜器，没有任何反应。然后拿起黄金和那块钻石，也没有甚么反应，莫非是不能再退化？
吴天缘沉着下来，矿藏意味着甚么？无穷无尽的财产和资本！
吴天缘点点头，看来周文燕进步很多，第一线事情让她敏捷成熟起来，有了本身的审美标准和对潮流的判定，不错！
“也对，地气丰富就能产生矿藏，它们和古玩一样，是大天然的佳构！”
吴天缘重新封上洞口，埋没起来统统萍踪，下山分开。说寻觅到新的线索，带着统统人从速分开。
“当代艺术这个观点本身也是来自西方。这个观点的逻辑缺憾在于，从古到今，统统的艺术品对其当代人来讲都是“当代艺术”，唯独在二战后的西方，它被包装成一种“新事物”推向市场。而中国以及其他生长中国度照搬这个观点，就更轻易走偏。”
“我对所谓当代艺术体味不深，但遵循惯性来讲，现在如日中天的几个大师都有题目！陈东升已经滚蛋，下一步就是让尤伦斯滚出中国。”
第二天吴天缘刚到办公室，就接到王红送来的质料，细心看起来。
当务之急就是稳定海内，攘外必先安内！陈东升这个亲信大患已经毁灭，吴天缘没有逼死他也就是为大局考虑。尤伦斯就是下一个眼中钉，必然要提早拔掉。
周文燕越来越冲动辩驳道：“熟谙博伊斯的人都晓得，他的作品向来都是谦逊的，一些看似是路边拾来的器具，在橱窗里或着地板上经心摆放起来，喧闹无语，却能让你感遭到一种原始社会宗教典礼般的魔力。而仿照者的作品，固然动不动就耗资百万，用上铺天盖地的庞大范围，在洞悉者的眼中倒是陋劣和软弱的。”