“这此中的一个首要启事是，当代书画和古籍善本的造假时有产生，令人防不堪防。保藏者若把握了各期间纸质和纸的制法、情势、装潢图案的根基知识，便可在辨别当代书画作品和版本册本时利用上，正所谓“识画先看纸”。
“而对于我们所熟知的宣纸，从上世纪90年代开端，对于它的保藏和买卖就已慢慢启动，并且闪现出持续升温的态势。不但清朝、民国年间的名宣卖出了较高代价，并且建国后乃至20世纪70至80年代的宣纸佳构代价也扶摇直上。”
“2006年就在琉璃厂停止的一场“古籍书刊质料春季拍卖会”曾引发藏家们的遍及存眷，该场拍卖会的压轴戏是旧纸素绢等非书非画的边沿拍品。旧纸素绢是这几年随书画热动员起来的抢手货，人们采办它们是为了在辨别号家书画的真伪时作原始干证用，同时也用来修补明清善本书。”
“另有纸质保藏品染上了蓝色墨水，可将漂白粉和小苏打以不异的比例溶于水中，然后将纸质藏品放入，浸泡半晌后蓝墨迹便可撤除。有折皱缺点的纸质保藏品，可放入净水中浸泡15至20分钟后捞起，用吸水纸吸干其大要水分，再将其夹入册本中压干便可。”
“魏晋期间造纸技术有了较大生长，东晋闻名书法家王羲之的《兰亭序》就是用一种“蚕茧纸”写的。因为《兰亭序》本来真迹已被唐太宗殉葬于昭陵地下，现在我们没法看到这类纸的什物，但古籍上说：“以绵茧形成，色自如绫，用以誊写，发墨敬爱。”能够想像，这必然是一种洁白如丝、坚固光亮的优良纸。”
“纸工将邃密的画工与造纸术连络起来，以各种活泼明快的山川、花鸟、龙凤作为笺纸的底纹图案，具有稠密的装潢性和艺术性，如明宣德年间的素馨纸、磁青纸、金花五色笺，清初内府的梅花玉版笺、洒金五色蜡笺等，都是代价高贵的加工纸。”
二战日本操纵侵犯中国的机遇，多次调派间谍深切皖南，汇集了一些泾县的青檀树籽，运回日本经心莳植，因气候、土质等前提不尽不异，以是发展出来的檀皮质量差劲，用之制造不出高质量的宣纸，润墨性差。