易青一向非常存眷黎安这个导演，是因为他当年拍了两个电影，一个叫《喜宴》、一个叫《饮食男女》――这两部电影都是跟吃有关的。
黎安借助如许一个故事，把本身的导演思惟表达的非常到位和完整――他提出人类文明的将来的门路该当是一条东西方文明相融会的门路，两种思惟的抵触是不成制止的，但是融会后产生的新的思惟力量，能带领人类走向将来的光辉。
《卧虎藏龙》这个电影实在拿来当考题是很合适的。不管是牢固机位拍照和电脑制作瓜代的拍照伎俩还是以中国传统水墨画式理念的美术设想；不管是发哥和张子怡的本质化演出还是以天赋作曲家潭盾的民族传统器乐连络交响乐理念为主打的声音设想，都是可圈可点，非常有的写。
说来也是天佑易青。他之以是能看懂黎安的这个电影美满是因为他好吃懒做的弊端。
但是玉娇龙死前终究贯穿到了，人还是不能无穷制的扩大本身的yu望，还是要讲一点东体例的谦让与含蓄――也就是说，西方思惟该当采取东方思惟的思惟体例。