到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。
然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的阿谁东西，给本身带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。
易青也出示本身的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。也是易青小我非常喜好的美术作品。该作品是在美国麻省当代美术馆内设想、拍摄的，该馆为作者供应了舞台演出所需的全数设备，特别是灯光和背景，传闻动用了三十多名模特工作职员。
杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。
孙茹和台下的门生们一片寂然无声。两幅作品都可谓极见高超匠心，但是如何贴合明天的主题，谁优谁劣，还要看三位德高望重的专家传授如何评说。
待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”
正式的比试还未开端，两人就小小的较量了一把。张叔萍浅笑的把东西交给助理，然后对着话筒道：“那我们就开端明天的主戏吧。明天这场比试由鄙人和贵校美术系主任王传授，以及中心美术学院的刘传授担负评判人。”
道具部分本来也属于电影美术部分的一部分，但是普通被人视为体力劳动的部分，常常由一群工人构成。而张叔萍极富缔造性的把这个部分也带入了艺术创作，使得道具的拔取成为匠心独运的神来之笔，乃至成为全部影片的点睛之作。
此中最值得称道的莫过于他在三部颤动戛纳的王家伟影片中拔取的三样道具：阿飞正传》里的钟，《东邪西毒》里的鸟笼，《花腔韶华》里的旗袍。
张叔萍笑得红光满面，亲身站起来跟易青双手相握，半天没松开。
美术系的门生在台下一片哄。
张叔萍持续道：“比赛分三场停止，先得两分者为胜。第一场，两边各自出示专为明天比赛拔取的美术或拍照作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念熟谙；第三场，比得是对影片美术气势的批评以及对美术计划的了解。”