此中最值得称道的莫过于他在三部颤动戛纳的王家伟影片中拔取的三样道具：阿飞正传》里的钟，《东邪西毒》里的鸟笼，《花腔韶华》里的旗袍。
宣布结束，看看两边均无贰言，比赛开端！
“感谢，真是太故意机了，感谢感谢。”
易青在一片轰笑声中登了台，向张叔萍和几位传授鞠躬施礼。
特别是《东邪西毒》中极具他小我气势特性的道具――鸟笼。在画面外型中起了首要感化。
然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的阿谁东西，给本身带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。
扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。
张叔萍持续道：“比赛分三场停止，先得两分者为胜。第一场，两边各自出示专为明天比赛拔取的美术或拍照作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念熟谙；第三场，比得是对影片美术气势的批评以及对美术计划的了解。”
杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。
张叔萍笑得红光满面，亲身站起来跟易青双手相握，半天没松开。
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调度画面；拍阴暗茅舍内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调度、均衡画面色彩……各种奇思妙想不一而足，他把电影银幕当作了画布，纵意实现本身的创作理念。
张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，特别是八大处的鸟笼，驰名的八栅一百单八柱，密而不杂，井井有致，那是前清王子贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北京不过是几十块钱的玩意儿，但对于来自文明戈壁的香港人来讲，那种历经几百年磨炼出来的技术，仍然是绝对的震惊眼球。
易青道：“想不到张先生真的亲身到临，来指导我们这么两个微不敷道的末学长辈的一场比试，实在是惶恐之至。是以我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”