“你说得对。很多时候，策展人撰写的文本，像是展品的一个从属。太多了，观众们嫌烦；太少了，观众们又嫌策展人偷懒。如果换个思惟，把叙事文本，从从属位置束缚出来，让观众沉浸于展览的故事，并学会去剪辑、创作，必定能更加震惊听心。”
电话那头传来寒冰般的陌生男声：“想让童婳活命，就闭嘴听话。”
钟小梅想了想：“在这个笔墨把戏的天下里，笔墨不再是单调的线性摆列，而是像电影镜头一样，矫捷多变，腾跃、交叉、融会，构建出一个又一个令人赞叹的论述气象。如许的文本，如同把戏师的舞台，充满了无穷的能够和欣喜。
细细品咂一番，郭超仁总算有所参悟。
“晓得，电影当中常用的词，在法语中，是‘拼接’的意义，”郭超仁对法语仍然熟稔，“能够引申为‘剪辑’的意义，是指通过新的视听组合，来构成分歧的叙事说话。”
“那么，叙事文本蒙太奇是……”听完她的解释，郭超仁提出新的题目。
过了一阵，他展开眼，笑道：“我仿佛已经成了乘着战船逃窜的钱鹤皋，明军的——当时还不叫明朝但没干系——火铳，把铅弹打了过来，我内心很焦急，又很害……”
“你晓得蒙太奇吗？”