话音未落，郭超仁的手机响了，是童婳打来的。
“你说得对。很多时候，策展人撰写的文本，像是展品的一个从属。太多了，观众们嫌烦；太少了，观众们又嫌策展人偷懒。如果换个思惟，把叙事文本，从从属位置束缚出来，让观众沉浸于展览的故事，并学会去剪辑、创作，必定能更加震惊听心。”
“嗯？”
过了一阵，他展开眼，笑道：“我仿佛已经成了乘着战船逃窜的钱鹤皋，明军的——当时还不叫明朝但没干系——火铳，把铅弹打了过来，我内心很焦急，又很害……”
钟小梅便接着说：“我研讨过一些让观众感到颓废的文本，他们有一个共性，就是把观众的根本想得太好，把他们看望答案的热忱想得太高。
“郭馆长，您有没有重视到，”钟小梅说，“我们策展人固然供应了了了的观光动线，但观众们却并不必然顺着动线走，大多数观众的动线，矫捷性很强。”
此时，郭超仁成心随机看了两面幕墙，又看了环绕在沉船不远处的圆柜上的几件展签。然后，闭上眼，代入观众的角色，创作起了一个风趣的故事。
“这类既全面又留有遗憾的感受，或许更能激起读者的猎奇心，促使他们多次摸索此中的奥妙。同时，这类体例还能有效分离观众，制止拥堵，让每位读者都能在温馨的环境中，遵循本身的节拍，细细咀嚼展览的奇特之处。”
“晓得，电影当中常用的词，在法语中，是‘拼接’的意义，”郭超仁对法语仍然熟稔，“能够引申为‘剪辑’的意义，是指通过新的视听组合，来构成分歧的叙事说话。”
“嗯，这也是文学中常用的观点。”
不得不承认，钟小梅所言切中肯綮。
“简朴说，就是笔墨的把戏。”
郭超仁点点头，表示她接着说，她便对方才的话做了个小结：“以是，我感觉，我们或许应当重新核阅展览的目标和意义。它不但仅是为了揭示那些贵重的文物和汗青，更是为了激起人们的猎奇心，指导他们去摸索、去发明那些埋没在展品背后的故事。只要如许，我们才气真正吸引观众，让他们在观光的过程中感遭到那份奇特的魅力，而不是堕入无尽的猜疑和怠倦当中。”
钟小梅却问他，有没有发明，博物馆给观众、旅客文本的时候，常常不是太少，而是太多了。
钟小梅把这个展厅的文本初稿交给郭超仁看。
“一向以来，解释申明、升华展览，是叙事文本寻求的目标，但细心机来，指导观众情感、兴趣，才是最首要的。”
细细品咂一番，郭超仁总算有所参悟。
“我们能够从浩繁开放天下游戏中汲取灵感，尝试突破观众与展品之间的无形边界。在故事的论述中，付与读者自在挑选的权力，让他们如同在丰富的素材库中自行剪辑，穿越于分歧的剧情线索中，深度体验展览的魅力。
“实际上，作为策展人，更需求思虑的是：展览的吸引力究竟源自那边。是那些经心策划的揭示、丰富的文物，还是那些包含在每一件展品背后的故事？而对于那些观光者来讲，他们真正寻觅的，是那份震惊心灵的共鸣，还是仅仅是为了满足本身的猎奇心？
电话那头传来寒冰般的陌生男声：“想让童婳活命，就闭嘴听话。”
思忖一番后，郭超仁说：“确切，信息太多了，轻易让浅显观众产生颓废，轻易让人猜疑，反而会丧失穷究此中奥妙的欲望。”