“柔情~的日子里~
“只要和你在一起
在这副歌的末端，俄然间呈现音树、管钟、竖琴，全部末端充满了一种梦幻的色采，另有最后一句，乐正君深吸一口气，抬高了声音，非常奇特的，带着一种莫名的热烈与欲望，唱道：“不像现在，只能悠远的，唱着你~”
“糊口得不吃力量
沙锤声再次悄悄地“沙沙”响起，响板声“咔咔咔”三下。
“傻傻看你
“我说我说我要我们在一起
《我要我们在一起》这首歌，和普通的风行歌的布局不太一样，普通的风行歌，是前奏、主歌、连接部、副歌、间奏、主歌、连接部、副歌、末端，这是非常典范也非常标准的风行歌的布局，而一部分作曲者会在这个布局上有一些窜改，比如省略连接部啊、省略间奏啊，或者加长副歌，但是大抵上，主、副歌为核心的布局是不会变的。但是这首曲子不一样，它是前奏、主歌、副歌、间奏、副歌、结束，也就是说，这首曲子少了一遍主歌的几次――并不是，它是把主歌与间奏连络在了一起，并且这一段的情感窜改非常地大，原作曲者在这里大量的配器，大鼓配大号，高音区厚重，大钹不竭击响，有一副“气势澎湃”的模样，实际上是表现了冲突、巴望的激烈，这算是一种不常见的布局。
前半部分的波沙诺瓦，能够说是色采非常丰富，情感转换得很快，措置是极其细致的，表达得非常清楚，在这个时候，贴上“无色采”的纯鼓点，这就是一种对比，一种落差，对比与落差，就会产生激烈的刺激！更何况，这一段鼓点写得非常出色，涓滴不古板！伶仃听此中的一个鼓，都很美好，更何况有五个鼓！这就是层次！音乐的层次感来源于歌曲的纵向布局、空间布局，就因为其层次的庞大性，让人听起来欲罢不能。
“唉哟唉哟唉哟唉哟唉哟
“你说你说我们要不要在一起
“柔情的日子里
吉他的声音插手，悄悄扫着和弦，卡洪鼓打着轻巧地节拍，钢琴声模糊约约，轻巧地按着和弦，沙锤声持续地摇着，响板偶尔“咔咔”两下，全部节拍，又比原曲快上了20%！
刘乐坐在评委席，听到身边的老友，李祖茂低声骂了一句：“卧槽！”
“你说~你说我~们~要不要~在一起~