台下台下都抓紧筹办，顿时第三第四乐章连着来了。吴总裁调剂坐姿后点了下头，自言自语仿佛要调度一下观众席上的过分温馨：“很好的尝试。”
连立新称谢行动，然后严格彩排地抬手先容：“杨景行！”说着他本身也批示家鼓掌。
大提琴的长句子以后，乐曲来了个停止，听上去就是结束了。第二乐章当然不会这么短，一拍的温馨以后，长号响起，由远及近地显得落拓，然后跟着小提琴稍显活泼地插手，音乐的感情色采就更敞亮了。
在扬琴和三弦的主导下，乐曲又欢愉到到一个充足高的程度，作曲家仿佛感觉够了，要把这一节告一段落，因而音乐开端朝下一阶段过分，但是就在扬琴和三弦逐步开释了之前的欢愉开端安宁乃至开端温馨下来时，一向看热烈的琵琶组俄然发力，刹时把扬琴和三弦在这一乐章的动机组合起来了用更铿锵的情势归纳出来，然后再接上两轮迅捷的轮指工夫，又刹时规复温馨。
三分多钟，乐曲又回到了四把琵琶和四把小提琴对飙的景象，然后在两个声部技术性停止的过程中，作曲家让两边的音乐素材奇妙地堆叠了两个末节，就像两条直线越来越近终究在一个点会和了，但是接下来两个声部并没有持续沿着本身的素材方向进步，而是在交叉点换了门路，走到了对方的路上。
台上只剩下首席三弦和连立新在干活了，幸亏也就最后两个末节了，连立新的姿式是恨不得凑到首席面前细语，首席却底子不看只会，他只深爱本身的乐器，那么垂怜地抱着，钟情地弹奏好每一个音符。
这些客串观众也真共同，把掌声再热烈一些，
乐曲明显开端扫尾了，这也是全曲最富有传统民乐神韵却不失新奇感的一段，很好听可惜并不太长，扬琴停手了，琵琶停手了，二胡也停手了。
在几个末节的单调单音符弹奏以后，扬琴和三弦的旋律之间开端有联络照应了，同时两组乐器的在吹奏上也开端揭示各自的一些传统特性，固然还是些比较根本的技能，但是发作富仿佛又按奈不住开端矫饰了，但是这一次作曲家并没媚俗，而是循序渐进的乃至哑忍的。
木管和铜管又前后插手，不过感受上仿佛并不是像大提琴那样来办事烘托的，反而是来掠取听众对三弦和扬琴的重视力。三弦和扬琴也很称心识到了，因而二者间的联络越来越紧密，音乐色采上仿佛都在鼓励对方，也都变得更主动饱满。
但是在作曲家的各种灵感和技术手腕之下，第二乐章也没有实现民乐和西乐的融会，反而还对比出了一些抵触和对峙的感受，乃至有点一较高低的感受了，仿佛有点违背这首曲子创作初志之一了。
不过现场的人是来不及太多感受的，第四乐章紧接着开端了，更直接了，一上来就是全奏，但是换了全新的情势全构成了全新的感受。
跟着扬琴和三弦的旋律逐步饱满，大提琴组完工开端本身的高音角色。有了底气后，两组民族乐器就更进一步，旋律更光鲜起来，技能表示上也更丰富了一些，不像在第一乐中，只办事了音乐却没甚么表示空间。