连立新称谢行动，然后严格彩排地抬手先容：“杨景行！”说着他本身也批示家鼓掌。
几十个末节畴昔，乐曲听起来是初级了很多，但最根基的情势还是简朴，就是由管乐鞭策着弦乐一次又一次地上行，到厥后乃至有了点圆舞曲的感受，表示出来的不但是高兴了，乃至另有点镇静，不但批示的行动变活泼了，连台下几位带领的神情看起来都精力很多。
不过现场的人是来不及太多感受的，第四乐章紧接着开端了，更直接了，一上来就是全奏，但是换了全新的情势全构成了全新的感受。
但是在作曲家的各种灵感和技术手腕之下，第二乐章也没有实现民乐和西乐的融会，反而还对比出了一些抵触和对峙的感受，乃至有点一较高低的感受了，仿佛有点违背这首曲子创作初志之一了。
局势生长得很快，第三乐章才停止到五十多个末节，《杨景行第二交响曲》的第一次全奏终究呈现了，一提二提，中提琴大提琴高音提琴，木管铜管定音鼓，四件民乐器，没有一个声部闲着，连三角铁选手也筹办好了大擦。
第三乐章从一开端还挺动听的争锋相对的合奏颠末一分多钟就莫名其妙变成一锅粥的混乱后，只让听众在混乱里煎熬了半分钟不到，能够同业或者资深乐迷已经也能在混乱中找出点眉目了，乐曲开端倒带普通吹奏，不过也不是反着读乐谱的倒带，能够称之为技术性倒带。
在几个末节的单调单音符弹奏以后，扬琴和三弦的旋律之间开端有联络照应了，同时两组乐器的在吹奏上也开端揭示各自的一些传统特性，固然还是些比较根本的技能，但是发作富仿佛又按奈不住开端矫饰了，但是这一次作曲家并没媚俗，而是循序渐进的乃至哑忍的。
略微活泼一下后，第一次小提琴组站住了，让本身清楚连贯起来，然后奏出一个稍长的上行完整乐句。如果说前面的大提琴还挺隐晦让人难以发觉，那么从第二乐章的第一个小提琴乐句开端，作曲家的发作户本质就闪现无遗了，此时乐曲纵向上的和声配器没有一点技能可谓平淡，或者是作曲家底子就不想听众留意其他乐器，这时统统声部都只是为了承托小提琴而存在。这是一段非常流利明快的旋律，第一小提琴组的轻巧跳弓的确是感觉突如其来，完整没有铺垫过分。这段旋律很好听，但也就是因为这类过分凸起光鲜的好听，反而有能够让人不适应，乃至让人感觉艳俗，实在作曲家更应当把这类旋律用到风行歌曲中去当副歌影象句。
从西洋管弦乐团的合奏蓦地变到两组民族乐器，感受的确很俄然乃至高耸，远没有第一乐章中那种有音乐线索过分引领的天然感受，这类狠恶的窜改对听众形成的打击必定不小，只是临时还不晓得是起主动感化还是悲观感化。
台上只剩下首席三弦和连立新在干活了，幸亏也就最后两个末节了，连立新的姿式是恨不得凑到首席面前细语，首席却底子不看只会，他只深爱本身的乐器，那么垂怜地抱着，钟情地弹奏好每一个音符。