停止后，杨景行看着听众们。
“感谢。”杨景行静观其变。
讲座人不会赏识的，他边举例边仿照的满是大师们的凸起特性，完整不触及不敷之处，比如贝克豪斯对再现部的奇特措置，肯普夫的明暗窜改和首位衔接，霍洛维茨的层次清楚，施纳贝尔的摆布手对比，布伦德尔的维也纳气势……偶然候还不得不对比一下吹奏家在弹其他曲目时的演艺体例。
第一三零二章换体例
下了舞台的讲座人就难堪了，他总不能再回台上呀，也不能当本身也是个大明星去犒赏观众握手。杨景行只幸亏舞台前沿下又站住了，点头请安不敷，再大声谢几次。
《热忱奏鸣曲》，被研讨被推许的程度比《月光奏鸣曲》有过之而无不及，因为是贝多芬的中晚期作品要比前期作品更成熟更通俗，就算只论硬性吹奏难度“热忱”也要大大高于“月光”，以是《热忱奏鸣曲》被公以为钢琴艺术史上的岑岭。
刚坐了不到非常钟的希拉里科尔没扫讲座人的面子，挺有大明星风采地笑着点头，还举起手指来张合了几下，像是熟人。希拉里科尔的扮装穿戴都像是要开吹奏会，但真人跟唱片封面比起来还是有些差别的。
杨景行又自说自话了：“塞尔金的音色措置最具气势，信赖有很多人喜好如许的奥秘窜改……”
“你！”金发女生一本端庄得仿佛警示犯了错的讲座人：“杨先生，当然是你！这就是为甚么我明天怀着冲动的表情等你呈现。”
杨景行还没说完呢，望着最前面：“很欢畅见到你，科尔蜜斯。”
听众都原地起立鼓掌呢，申请气质的确有点像前天早晨的纽约听众，连希拉里科尔也做得有模有样的。
杨景行也算固执了，能在众目睽睽之下不动声色地听完那么一长串杀人不见血的话，并且若无其事地接话：“你的传授说的很有事理，对本身来讲也一样，我以为当时我在弹热忱奏鸣曲时对第一乐章副部主题的乐句连接措置得疏松了一些，对第二乐章十到十六末节的发音点渐强跟节拍窜改之间的干系没有做到周到，等等等等……”
明显也有人不那么赏识贝多芬，一个南亚长相的男生立即大声叫出巴赫的全名，然后海顿莫扎特肖邦柴可夫斯基等大师的名字当然也连续冒出来，德彪西普罗科菲耶夫肖斯塔科维奇这些也有些人气，连居伊哈德曼乃至近到莫里茨也有人赏识。不过对比还是很较着的，柯蒂斯的氛围要比茱莉亚更怀旧一些，仿佛没人提到施托克豪森利盖蒂这些，连科普兰都被忘记了。
往好处想，大抵也只要三分之一摆布的人听过阿谁几年前的粗糙灌音，还不算玩完，杨景行另有点余地：“感谢没听过的人，你们真好，但也请你们不要看轻其别人，我想他们只是想成为一个长于赏识的人，他们勇于应战。”
一片严厉和懵懂中，有其中国粹生露转眼即逝地笑了一大口，看模样还能跟海内接轨。
鸡汤又起感化，听众较着被鼓励了，纷繁热烈鼓掌并变严厉为奋发。
杨景行还越讲越快，就一个倒影伎俩他能在两三分钟的时候里列举出六位作曲家的十几件作品，还别离点明一样手腕感化的分歧工具以及达成目标。
杨景行还是略微看一眼听众：“里赫特的音色一样诱人，但我感觉值得称道的是他对两段质料之间对比的加强凸起，大抵像如许……”