放火有火景，上头是冷宫景儿，底下是火景儿。
在这个期间不要想着液氮或者干冰，舞台上普通用的是锯末和硫磺在枯燥的环境下燃烧，产生二氧化碳，制造大量的烟雾。
在三四十年代里，《西纪行》是演出最多的一出连台本戏。
民国初年，西方的话剧、歌剧、电影、把戏、新式歌舞、飞车走壁等艺术体例率先传入上海，影响了京剧扮演和舞台体例。
它的宝贝之一就是构造背景。
台上全部儿是黑台，甚么灯都闭了，先用镁粉烧，弄出到处是鬼火的模样，演员穿戴骷髅衣站在跷车上，那跷车就比如翘翘板一样。
李娘娘的人站在离火景有些间隔的高处避火，正在这告急万分之时，救苦救难的观世音菩萨前来援救。
和京派京剧重视传统分歧，海派京剧的最大特性，就是用都雅、好听、好玩来满足各种层次的观众。
只要把剪纸拍出立体的感受便能够了，孙悟空腾云驾雾的场景，也能够一样措置。
构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。
看起来很实在，本色上这个山魈只要半个身子，窝在背景里头，山魈的双爪有钢丝操控，能够活动。
另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。
明朝张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记录的“刘晖吉女戏”，就对当时的“构造背景”作了活泼细致的描述。
别的，冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。
这和后代好莱坞制作恐龙模型是一个事理。
另有演员身上绳索的题目，在没有电脑的环境下，不能野生抹去绳索的陈迹，那就给绳索上色，让绳索和背景同一个色彩，看起来较为透明，不易被发明。
先让演员背上一个用后代话说“威亚”的那么一个钢丝一样的装配，背面暗中有拉绳儿的操纵职员。
声光电化，班驳陆离的构造背景成为海派京剧的另一特性。
神话剧中最关头的是烟雾。
它这个嘴也是能够活动的，里边都是线绳儿，伸开、闭合都是可操控的，口腔里再安装上扩音喇叭。
这和海派京剧中的《西纪行》大略类似。
他们是如何做到的呢？
海派京剧鉴戒了西方的艺术演出体例，把构造背景制作的精美绝伦，美轮美奂。
林子轩想要重新舞台借走一批设想构造背景的技术职员。
实在就是杠杆道理，杆儿下半部一按，那头儿就起来了，这鬼就腾空而起了。
戏中有一段情节：李娘娘被禁在寒宫冷院，刘娘娘派郭槐火烧寒宫。
《大闹天宫》这部电影分为石猴出世、水帘洞、拜师学艺、闹龙宫、闯地府、弼马温、蟠桃会、大战二郎神、大闹天宫、被压五行山等诸多剧情。
构造背景戏鼓起于民国初年，在二十年代获得长足生长，三四十年代极其昌隆，到了五十年代就被制止演出了。
新舞台设有机器转台、灯光、背景，为国人自建的第一座仿欧洲、日本的新式剧院。
这也是后代在京剧舞台上看不到构造背景戏的首要启事。
本来庞大的怪兽就很可骇了，又冒死大吼，伸开血盆大口，抓人、吃人，全部舞台氛围把那些假的、虚的东西都被观众主观地袒护掉了。
孙悟空腾云驾雾，七十二变，最合适操纵把戏中的构造道具大变活人。