首页 > 民国大文豪 > 第九十四章 有中国特色的特效

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这和后代好莱坞制作恐龙模型是一个事理。

它这个嘴也是能够活动的,里边都是线绳儿,伸开、闭合都是可操控的,口腔里再安装上扩音喇叭。

别的,冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。

明朝张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记录的“刘晖吉女戏”,就对当时的“构造背景”作了活泼细致的描述。

而让构造背景戏颤动一时的还要从民国初年提及。

曾经上演时装新戏《新茶花女》,共演20大本,采取光学构造背景,久演不衰,卖座最盛,厥后还排练了《济公活佛》等神话剧,颤动一时,赢利颇丰。

比如孙悟空可变大变小,小的孙悟空便能够用剪纸来代替,这是从皮电影里获得的开导。

和京派京剧重视传统分歧,海派京剧的最大特性,就是用都雅、好听、好玩来满足各种层次的观众。

只要把剪纸拍出立体的感受便能够了,孙悟空腾云驾雾的场景,也能够一样措置。

声光电化,班驳陆离的构造背景成为海派京剧的另一特性。

他们是如何做到的呢?

李娘娘从高处飞出台去得救,这个用的就是“空中飞人”,是海派京剧中常用的技能。

戏中有一段情节:李娘娘被禁在寒宫冷院,刘娘娘派郭槐火烧寒宫。

另有演员身上绳索的题目,在没有电脑的环境下,不能野生抹去绳索的陈迹,那就给绳索上色,让绳索和背景同一个色彩,看起来较为透明,不易被发明。

海派京剧鉴戒了西方的艺术演出体例,把构造背景制作的精美绝伦,美轮美奂。

比如,1920年,在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。

大师都是朋友,谈不上挖角,谈好薪酬便可。

构造背景戏是中国戏曲的传统,早已有之。

这绳儿有俩个分支,就吊在柱子上,坠下来两端各有一个环,底下人一拉,台上此人往上一蹬,相互一共同,就能飞起来了。

构造背景戏鼓起于民国初年,在二十年代获得长足生长,三四十年代极其昌隆,到了五十年代就被制止演出了。

这和海派京剧中的《西纪行》大略类似。

首要还是戏曲从业职员紧跟潮流的创新精力,编演了这些安排有无数繁难构造背景的连台本戏,这就是有中国特性的殊效技能。

在此时的上海,构造背景戏的里手是上海新舞台。

放火有火景,上头是冷宫景儿,底下是火景儿。

民国初年,西方的话剧、歌剧、电影、把戏、新式歌舞、飞车走壁等艺术体例率先传入上海,影响了京剧扮演和舞台体例。

新舞台设有机器转台、灯光、背景,为国人自建的第一座仿欧洲、日本的新式剧院。

林子轩还把从美国留学返来的洪慎先容到了新舞台,和欧阳予仟合作,排练《日出》。

新舞台的老板是梨园行的潘约樵,这是郑证秋的老朋友了,和林子轩也是熟悉,前次欧阳予仟编排的《雷雨》就是在新舞台首演。

《大闹天宫》这部电影分为石猴出世、水帘洞、拜师学艺、闹龙宫、闯地府、弼马温、蟠桃会、大战二郎神、大闹天宫、被压五行山等诸多剧情。

李娘娘的人站在离火景有些间隔的高处避火,正在这告急万分之时,救苦救难的观世音菩萨前来援救。

台上全部儿是黑台,甚么灯都闭了,先用镁粉烧,弄出到处是鬼火的模样,演员穿戴骷髅衣站在跷车上,那跷车就比如翘翘板一样。

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