另有演员身上绳索的题目，在没有电脑的环境下，不能野生抹去绳索的陈迹，那就给绳索上色，让绳索和背景同一个色彩，看起来较为透明，不易被发明。
声光电化，班驳陆离的构造背景成为海派京剧的另一特性。
本来庞大的怪兽就很可骇了，又冒死大吼，伸开血盆大口，抓人、吃人，全部舞台氛围把那些假的、虚的东西都被观众主观地袒护掉了。
构造背景戏鼓起于民国初年，在二十年代获得长足生长，三四十年代极其昌隆，到了五十年代就被制止演出了。
在后代，86版的《西纪行》，内里的殊效一样不好，一旦人物飞起来，拍出来的人物有纸片的感受，不敷立体。
他们是如何做到的呢？
曾经上演时装新戏《新茶花女》，共演20大本，采取光学构造背景，久演不衰，卖座最盛，厥后还排练了《济公活佛》等神话剧，颤动一时，赢利颇丰。
一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用构造背景，弱化了演出艺术。
大师都是朋友，谈不上挖角，谈好薪酬便可。
它这个嘴也是能够活动的，里边都是线绳儿，伸开、闭合都是可操控的，口腔里再安装上扩音喇叭。
它的宝贝之一就是构造背景。
林子轩想要重新舞台借走一批设想构造背景的技术职员。
右爪的掌上安了一个吊环，当左爪移向胸前，右爪去抓人的时候，侠女就拉住这个吊环跟着右手活动，吊到山魈的嘴里，当人入口中之时闭幕。
在三四十年代里，《西纪行》是演出最多的一出连台本戏。
新舞台设有机器转台、灯光、背景，为国人自建的第一座仿欧洲、日本的新式剧院。
神话剧中最关头的是烟雾。
戏中有一段情节：李娘娘被禁在寒宫冷院，刘娘娘派郭槐火烧寒宫。
比如孙悟空可变大变小，小的孙悟空便能够用剪纸来代替，这是从皮电影里获得的开导。
构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。
另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。
在这个期间不要想着液氮或者干冰，舞台上普通用的是锯末和硫磺在枯燥的环境下燃烧，产生二氧化碳，制造大量的烟雾。
《大闹天宫》这部电影分为石猴出世、水帘洞、拜师学艺、闹龙宫、闯地府、弼马温、蟠桃会、大战二郎神、大闹天宫、被压五行山等诸多剧情。
新舞台的老板是梨园行的潘约樵，这是郑证秋的老朋友了，和林子轩也是熟悉，前次欧阳予仟编排的《雷雨》就是在新舞台首演。