她们从这两个女人的身上看到了一种但愿。
在十里洋场，有些末流的作者为了勾起男性读者的猎奇心，特地用女性的视角和语气写艳情小说，这在文坛属于不入流的手腕。
由此培养了一批思惟独立的女性文学家。
读者们本来非常等候武侠大师金勇的新小说，可真正见到了结惊奇不已。
严独贺以为第二个奇特之处在于《白马啸西风》不像是武侠小说，更像是言情小说，并且是那种虐主的言情小说。
这是一个思惟束缚而风起云涌的大期间，旧思惟和新思惟停止着狠恶的碰撞，从而培养了无数人的悲剧。
女性文学逐步成为一种不成忽视的潮流。
这和上海滩那些周游在美女圈子里的公子哥们截然分歧。
以是我们能够看到这个期间很多名流都有仳离的汗青，比如徐至摩。
严独贺看完以后有种说不出来的感受，特别的奇特。
但女性文学向来都不是文学创作的支流，乃至是偏的不能再偏的冷门。
至于后代的女性文学，更是触及到了心灵和身材的层面，争夺完整的束缚。
他不晓得的是，自从民国开端，西学东渐、创办女学、大学开女禁，女子能够退学，乃至是到外洋留学，这让女子促进了学问，开阔了视野。
这些函件成了林晓玲和冯程程讽刺林子轩的证据。
特别是最后李文秀罢休分开大漠，孤零零的一小我返回江南，更是让人揪心不已。
林子轩把稿子交给严独贺后就没有重视，这毕竟只是一部中篇小说，还不到七万字。
这就是西方女性和东方女性的辨别。
她们以女性的视角对待这个天下，以细致而温婉的笔触写出本身心中的所思所想。
这些名媛们的糊口较为丰富，但内心非常空虚，她们把林子轩当作了知音，以为他最晓得女人的心，不然写不出如此让人动情的人物来。
当然，就算没有林子轩，也会有其别人扮演这个角色，女性文学的觉醒是期间大环境形成的，正如口语文的呈现一样。
因而，有人看的憋闷，就在报纸上发文会商李文秀的挑选，对待爱情，要不要罢休？
严独贺不信赖林子轩会采纳这类体例来吸引读者，他想到了林子轩的《乱世才子》，也是以女性的视角来报告故事。
林子轩一不谨慎扮演了女性文学发蒙者的角色。
这莫非是小说将来的创作趋势？
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此时报纸上的会商已经远远超越小说的范围，变成了一个社会题目，很多学者参与此中，这是民国以来第一次大范围的会商爱情和婚姻的话题。
一样也能看到很多女性英勇的寻求本身的幸运。
第一个奇特在于这是一部以女性为配角的武侠小说。
这里要申明一下，固然民国期间规定了一夫一妻轨制，但履行起来比较困难。
在中国这类男尊女卑的大环境下，不能说没有以女性角色为主的文学作品，但极其少见。
这是中国女性文学抽芽和觉醒的阶段。
在民国期间，法律上规定了是一夫一妻轨制，想要另娶，必必要和本来的老婆仳离。
女性文学和女性束缚是相伴而生的。
那么在这类环境下，我们是谨慎的保护旧有的婚姻，还是寻求本身的幸运。