《陈检验维崧墓志铭》)。
“萧然”二字指陈其年为人素朴，贫寒朴重。徐乾学在《陈检验维崧墓志铭》中云：其年“所居在城北，市廛库陋，才容膝，蒲帘上锉，摊柱此中而观之”。此处，有震惊和颤动之意。
在这首阕词的首句“《乌丝》曲倩红儿谱，萧然半壁惊秋雨”。“红儿”，就是唐朝名妓杜红儿，在《全唐诗・罗虬序》中有记录：“广明中，罗虬为李孝恭处置。藉中有善歌者杜红儿，虬令之歌，赠以彩。孝恭以红儿为副戎所盼，不令受。虬怒，手力红儿。既而迫其冤，作《比红儿》诗百首为一卷。”在厥后，有文人用红儿来代称歌伎，纳兰在词顶用“杜红儿”来婚配陈其年的闻名词作，也是用来暗喻陈其年的文风固然有旖旎之处，却也不乏湖海之气，其时令可嘉。
⑤须髯浑似戟：描述髯毛硬而长，尤如兵器，指人的表面很威武。《清史稿》所写：“维崧清多髯，海内称陈髯。”《南史・褚彦回传》中也有一样的描述：“公须髯如戟，何无丈夫意?”须髯：指稠密的大胡子。
④风韵：风采、姿势、仪态。
须髯浑似戟⑤，时作簪花剧⑥。背立讶卿卿⑦，知卿无那情。
纳兰小陈其年三十岁，在春秋上固然二人相去甚远，但他们却有很深的友情，康熙十七年，时价三月二十四日，陈其年在扬州的时侯，一名在广东闻名的诗画和尚大汕，给他画了一幅肖像。当年春季，陈其年入京插手博学鸿词的科试，便将画像带到了都城，当时有三十余位名流才子为他的画像题词咏诗。纳兰便写下了这首词。
是以，这篇文章是借解词而奖饰了陈其年其人其作。
当时，陈其年的词集《乌丝词》已誉满天下，受世人赞美，纳兰是以而戏称，自从有了《乌丝》集后，就算陈其年的寓所“萧然半壁”，但他的才调气势，仍然会震惊于天下。
陈其年，清朝词人，字其年，号迦陵，本名陈维崧，。出身于文学世家，家中非常讲究时令，其祖父陈于廷生于明朝，是当时东林党的中坚人物，其父名陈贞慧，反对“阉党”，是当时比较驰名的“四公子”之一。
【注解】
这首词的上片从大要上看来，纳兰借用裙钗声华来打趣陈其年的癖好和糊口，但实际上倒是纳兰用如许的比方和描述来突显陈其年富有本性的写作气势，以及其形成的遍及影响。纳兰是一个兰心芳质的男人，文思总较浅显人总高一分，他的这首词作也是剑走偏锋，纳兰看似在打趣陈其年，实则在奖饰。他将陈其年的平生所好和作文气势一一道来，却又不矫揉造作和有趣，这同两个订交多年的老朋友之间无所顾忌地畅谈何其类似。在打趣中直击“关键”，却又一点即止，知己之情如暗河般缓缓流淌在两人之间，连接相互的心灵。
⑥簪花：插在帽子上的花。
另有一词名为《陈其年填词图卷》，词中云：“乌丝词付红儿谱，洞箫按出霓裳舞。舞罢髻鬟偏，风韵最不幸。倾城与名流，千古风骚事。低语属卿卿，卿卿无那情。”同本词比拟可谓异曲同工。
《乌丝》曲倩红儿谱②，萧然半壁惊秋雨③。曲罢髻鬟偏，风韵真不幸④。
这首词既风趣新奇，又埋没玄机。从大要来看，是写陈其年自在的小我糊口，从深层去了解，便可明白纳兰对陈其年的品德与创作上的必定。上片是写陈其年的词被歌舞女谱唱，用歌女红儿的烈性来烘托陈其年文风的慷慨和与之并存的柔媚，这足已震惊世人，颤动半壁国土；鄙人片中，“须髯浑似戟，时作簪花剧。”一句便道出了陈其年这类奇特的写作气势与小我风格。