作者写第二本书时，已经有了本身的女儿，以是她说，写如许的书，既是为了母亲，也是为了女儿。作者没有说出来的话，或许是但愿本身不要再像书中的母亲，女儿也不会再是书中阿谁女儿。
这三本书的作者是虹影，在我还是一个文学上藉藉知名的初学者时，她就已经很驰名了。在已经变得相称悠远的八十年代，我就常从半地下状况的四川墨客圈子里频繁传闻她的名字。固然，当时我只从官方刊物上读过她几首锋利的诗，但她的确是很驰名了。当她把叙事性的作品也写得很驰名的时候，我还在仿佛毫无远景的黑暗中摸索。并且，仍然没有读过她的书。当时，虹影在媒体上常常是一个话题，或者某个事件，我老是对成为话题与事件的人物抱有某种警戒。
这是两本读来让民气生惊慌的书，本来我觉得是小说，有很强自传性子的小说。但作者本身的说法――起码在《好后代花》中，她不止一次明白指认《饥饿的女儿》是一部自传。那么，《好后代花》也能够视为是自传了。前一本书的人物都在这本书里悉数退场，环绕着最首要角色的母亲的归天，与一场中国都会基层社会常见的葬仪，以沉痛的追思的体例持续了、饱满了母亲和与她平生密切相联的那些人物的故事。作者说，她是用这两本誊写出内心深处的“暗中与爱”。在我看来，前一本书更多是暗中，和对暗中的抵挡。后一本书，则是爱，以及通过这类人类巨大的感情达成的宽恕。
对于如此坦白朴拙的写作，如此英勇的写作另有甚么可说的？
而《你照亮了我的天下》这本短篇集，多数篇目中那些模糊或了了的故事应是“产生”在写作前两本书之间的时候与空间，是不是也能够视为对这两本书的某种弥补，弥补了一些关于从抵挡走向恕道过程中感情与精力嬗变的留白？一样可觉得“照亮”我们的浏览供应一些帮忙。