演好潘弓足不易，演好李瓶儿比演好潘弓足更难。
某女演员说本身看了好几遍《水浒传》，还看了《金瓶梅》，并对其停止了研读，不但体味了原著，更是深深地掌控了潘弓足这小我物。她要演出一个真情的潘弓足，一个纯情的潘弓足，一个不让人们再以之为淫荡的潘弓足，一个有本身小我权益认识的潘弓足。言下之意，要演潘弓足，并且是当代的观众爱好的潘弓足，非本身莫属。
再者，明天的人们真的能够了解潘弓足？说本身读书读出个真情、纯情、不淫荡、另有小我权益认识的潘弓足，那但是“天方夜谭”。说潘弓足好，说潘弓足不好，有情可谅，那都是小我浏览的感受，随小我的便，不强求一概，“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”。年青的女演员也不必把本身说成是个潘弓足的研讨专家，不然，不是糟蹋了潘弓足，就是糟蹋了本身，分歧算。即便明天你把《水浒传》、《金瓶梅》读破了，你也很难体味到当时社会两个非常首要的、也是潘弓足很多设法和行动的底子启事：人丁买卖轨制和妻妾轨制。体味不到，了解也难了。
人丁买卖，在当时是答应的，也是公开的，一个浅显的十五六岁的女孩，身价不过五两银子摆布，约合六担大米。一夫多妻妾，有权有钱者，妻妾成群。在如许的家庭，妇女的职位、代价、心机、行动都与一夫一妻的家庭截然分歧。读者能够留意当真读读西门庆家庭中产生的大大小小的故事、胶葛、冲突、抵触，从吃、穿、住、行到伉俪（妾）干系和男女干系，能够发明此中很多值得思虑的东西，很多能够帮忙我们读懂潘弓足的东西。
我不知这些话语真的是这位女演员读书以后的深切体味，还是编导们在本身的产品出笼前筹办忽悠观众的声响。如果是前者，只能说，这位女演员还不会读古典小说，没有真正看懂《水浒传》和《金瓶梅》。在本身是否能够演之前，她就以先入为主的浏览去挑看作品的故事与人物了。如果是后者，那就有能够出大题目，就会又有一部让人闹心的次品影视播演，哄闹一阵后，成为文明渣滓被弃之渣滓堆，反而坏了古典名著的名声。
《金瓶梅》的电视电影，海内一向没有拍出来，启事很多，除了大师都认识到的《金瓶梅》一向是一部因性描述太多太直而遭禁的典范作品外，另有一个更首要的启事，那就是编导们掌控不住，担忧乱改乱拍，不该衬着的冒死衬着，该好好表示的所剩无几。你去看那些被再改三改的古典名著，有几部是真正让人们称是首肯的？编导们把本身的改编权和小聪明看得如天大，再把票房铜钱看得如斗大，就会把观众当作阿斗忽悠，改编就会出题目。以是改好的并未几，改得让人闹心的倒很多。这里也就不点名了，不然咱又会被骗，在文艺批评贫乏是非吵嘴代价评判标准的明天，你说他的作品不好，正中他下怀，给他做吸惹人们重视的告白了。总之，古典名著的改编要慎重，《金瓶梅》的改编更要慎重。
李瓶儿在世人的眼中影响不如潘弓足，是因为《水浒传》中没有李瓶儿这个女人。在小说的传播过程中，人们先从《水浒传》中晓得潘弓足，又在《金瓶梅》中扩大了对她的体味。比拟之下，对李瓶儿的体味就非常贫乏了。李瓶儿在《金瓶梅》中固然是仅次于潘弓足的第二号女性人物，但从人物的多面性、庞大性、丰富性来看，她比潘弓足更胜一筹。人们浏览潘弓足，读完以后的感受是“越来越不像话”，而浏览李瓶儿则是“越来越可惜”。可惜没有人去认知一下李瓶儿，去尝尝写写这个女人，去尝尝演演这个女人。