演好潘弓足不易，演好李瓶儿比演好潘弓足更难。
《金瓶梅》的电视电影，海内一向没有拍出来，启事很多，除了大师都认识到的《金瓶梅》一向是一部因性描述太多太直而遭禁的典范作品外，另有一个更首要的启事，那就是编导们掌控不住，担忧乱改乱拍，不该衬着的冒死衬着，该好好表示的所剩无几。你去看那些被再改三改的古典名著，有几部是真正让人们称是首肯的？编导们把本身的改编权和小聪明看得如天大，再把票房铜钱看得如斗大，就会把观众当作阿斗忽悠，改编就会出题目。以是改好的并未几，改得让人闹心的倒很多。这里也就不点名了，不然咱又会被骗，在文艺批评贫乏是非吵嘴代价评判标准的明天，你说他的作品不好，正中他下怀，给他做吸惹人们重视的告白了。总之，古典名著的改编要慎重，《金瓶梅》的改编更要慎重。
李瓶儿在世人的眼中影响不如潘弓足，是因为《水浒传》中没有李瓶儿这个女人。在小说的传播过程中，人们先从《水浒传》中晓得潘弓足，又在《金瓶梅》中扩大了对她的体味。比拟之下，对李瓶儿的体味就非常贫乏了。李瓶儿在《金瓶梅》中固然是仅次于潘弓足的第二号女性人物，但从人物的多面性、庞大性、丰富性来看，她比潘弓足更胜一筹。人们浏览潘弓足，读完以后的感受是“越来越不像话”，而浏览李瓶儿则是“越来越可惜”。可惜没有人去认知一下李瓶儿，去尝尝写写这个女人，去尝尝演演这个女人。
李瓶儿与潘弓足有很多不异的处所，都是实际性非常凸起的人物。比如，做妻不像妻，对丈夫不满，害死丈夫；对实际不满，期盼着一个真敬爱本身的男人，哪怕做妾也能够；两人都死于“恶报”，并且死得都很惨。也有相异之处，潘弓足很有本性，很美、很聪明、很要强，寻求本身幸运的欲望非常激烈，为此，能够不顾统统，直至害死无辜，乃至毁灭本身。李瓶儿比潘弓足长得更美更白，也更有钱，脾气和顺，与人相处干系很好，为西门庆生了个儿子，与西门庆的干系比潘弓足更逼真、更像伉俪，等等。
不信？先读读这部《潘弓足与李瓶儿》吧。