这部影片不但是伊萨克白叟灵魂自省和救赎，还是他对童年缺失感寻觅和弥补。作为检验、寻告宽恕和救赎他，是个父亲；但是作为一个回想、梦境和幻觉中寻觅流失远年里少年期间他，是作为一个儿子形象，以揭露一些暮年渊源。他回想里，有本身初恋，有本身爱情，但是唯独父母形象老是缺失或者残破，特别是父亲形象。对于一个孩子来讲，童年期间对他们人生影响大角色，应当是父母，但是实际是，父母如许形象老是经常处于缺失状况，本片中，则是父亲形象缺失。这类上一代因果，投射到了下一代，只是伊萨克终获得了自我救赎，但是他本身父母呢？影片末端时他透过幻觉看到了本身父母对本身浅笑，充满温馨和幸运味道，这意味着心灵自省和回想觉醒美满，他获得了本身应有自我宽恕，重找到了自我，弥补了暮年缺失感，自而后，他对本身儿子父爱弥补，这是他救赎开端，也是结束，他则本身心路过程中走得远。
伊萨克梦，就像一首回想诗，随便无序，但我们不需完整有序回想，他垂老迈矣，但是从他脸上，沧桑深处，却不难发明稚弱残迹。他也有了一个成年儿子，儿子也立室了，但是对于儿子，他发明本身所支出父爱实寥寥，因而儿子变得冷淡、陌生。他想到了本身畴昔，本身童年和芳华。这是一场梦，也是伊萨克白叟内心自省，梦里，他认识延长到了影象深处，包含很多压抑、难过情感都一并返来了，以是，后梦醒，白叟深深地落下了眼泪。
芳华影象里流逝章节第四十八章地点
伯格曼伯格曼论电影中如许说到：“差遣我拍野草莓动力，来自我尝试对离弃我双亲剖明我激烈巴望。伯格曼到底是如何人呢？这部影片仿佛是他芳华祭，他把伊萨克白叟自省，当作是本身父母觉悟，但愿曾经离弃他双亲能够有所挽回，为畴昔对本身忽视而有所自责，有所悔意。当然，这类但愿也不希冀能够实在现，只是作为一种童年或少年期间固出缺失，成年伯格曼内心始终有一块烙印，这也一度影响了他创作气势。他表达，他思惟郁结，能够差遣着他如此激烈地表示出来。这部片可谓是伯格曼艺术创作顶峰之作，极具艺术魅力，以认识流感受、当代式表示体例，表示着人类本初之感情欲求，主题却又是很返璞归真。童年回想、朴素父子家庭干系、初恋爱情，但是触及了很多心机阐发元素，与弗洛伊德实际有着莫大联络。这部片无疑是伯格曼心灵自白，他曾说过，这个伊萨克是他父亲，实在也是他本身。虽
活力，孤傲、冷落，孤寂萧瑟氛围覆盖着全部白叟表情。白叟平生努力于学术，济济平生，到了大哥体衰时候，心也乏了，暮年拼搏精力也垂垂落空了，这个时候，他才开端认识到亲情题目。他开端悔怨，爱情、亲情，何必当初就都捐躯给了奇迹？我想，假定春秋再倒回二十年，伊萨克倒也不会有如许一番心灵觉醒过程。他回想中，找到了悠远光阴中本身，被工夫流年搁置影象深处、并有些蒙尘本身，他清楚地看到了当时候本身、身边人、家庭，等等。我晓得白叟们都热中于回想、喜好怀旧，但我委实不清楚白叟们是否会经常将本身童幼年年光阴从影象库底部翻出，脑海上回放，细细地咀嚼咀嚼。对于别人，如许回想或许只是一种记念，但是野草莓中，伊萨克白叟回想实际上是一种自我觉醒和救赎，他试图寻求欣喜和救赎。对于儿子，他自认是有所亏欠，因为本身暮年过分固执于奇迹而忽视了儿子。关于儿子形象，影片开端一向是通过儿媳妇话语来侧面表示，直到后儿子呈现，也表示着伊萨克终觉悟和救赎开端――他要给儿子一份迟来父爱，终与儿子也实现了和解。这部影片中“梦中之梦”可谓是构成了伊萨克重获完整生命精力之旅。他一天当中有四个梦，从初灭亡梦魇，到“畴昔回想”，再到“‘无情’审判”，掉队入美好梦境。灭亡梦魇中，他体味到与灭亡之间从未有过近间隔，“‘无情’审判”这一说法，实在就是他接受痛苦、叛变回想。