杀死废帝与何太后以后，董卓但是更加放肆放肆，连曾经的天子都杀了，另有甚么他不敢干的，继把持朝政、废立之事以后，再次多了一个夜宿宫廷，固然名义上不是天子，实际上皇宫已经成了他的后花圃。
郭老于１９５９年所作话剧《蔡文姬》中，曾借曹丕之口说：“屈原、司马迁、蔡文姬，他们的笔墨是用生命在写，而我们的笔墨只是用笔墨在写”，这里道出了蔡琰作品之以是如此动人的奥妙。
以是真正令李陵与后代比较可惜的最大能够是没有五言《悲忿诗》了！
前八句把母子、难友间在永诀之际的痛苦，淋离尽致地作了衬着，写出了一种令人不忍目睹的惨痛场面。而在对当事者作了这些动人至深的描述后，接着又转写旁观者，从他们的“歔欷”、“哭泣”反应，来反衬场面的悲惨凄楚。
这诗前半段还行，说啥内里天也好，景也好，俩燕子飞的这个痛快啊，这不会飞的人瞅着都恋慕。
儒曰：“春日融和，董相国特上寿酒。”
后半段就完了，说昂首往远处一看，就能瞥见我当初呆的宫殿，现在也回不去了，说谁能忠义无双，给我出了这口怨气呢？
卓曰：“怨望作诗，杀之驰名矣。”
这些诗句就是东汉末年形象的汗青。
这首五言诗除了人们公认的在内容方面的深实在际意义外，在表示情势方面也很有特性。普通的叙事诗轻易流于对故事情节的平铺直叙，而这首诗却把叙事、对话、细节描述、心机描画有机地连络起来，写得有声有色。
说来刘辩、何太后与董卓、李儒的干系，那都是李陵的活傀儡啊，以是说他们是同根生，本身人何必难堪本身人呢？
“也罢！”李陵叹一口气，这小我情还是还了吧，因而直接对李儒号令道：
蔡琰首要糊口在建安年间，五言《悲忿诗》当作于建安十三年今后。在统统建安作家中，具有蔡琰如许悲惨出身的能够说绝无独一；而这篇《悲忿诗》，在建安文学中也能够说是一块无双之璧。
“……见此崩五内，恍忽生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。兼有同时辈，相送告拜别。慕我独得归，哀叫声摧裂。马为立踟躇，车为不转辙。观者皆歔欷，行路亦哭泣。”
别看他娘仨饭都要吃不上了，董卓却一向都派人监督他们呢，明天这监督的人一听，诶，有收成，赶快把诗给董卓送去了。
掩卷沉思，诗中所描画的故乡荒凉，白骨露野，人声断绝，豺狼号叫的中原大地，以及作者孤苦伶仃，虽生无依的窘境，无不是汉末社会实际的写照。
总的来看，目前肯定“胡笳”诗真伪的按照不敷充沛，因此这一题目尚没法作出定论。
蔡琰此诗与之比拟，根基内容是分歧的，而在描述的详粗活泼上则有过之无不及。
这里前四句写景，写出了边地荒寒特性。后六句写思乡表情，把她身置异域、感念父母的心机描画得很奥妙：她每当闻说有“客”来，就很欢畅地去迎问故里动静，但来者常常非乡里之人，成果老是使她绝望。
五言《悲忿诗》是实际主义的叙事作品，作者以朴素无华而又入木三分的笔触，为汉末社会雕刻了一幅触目惊心的丹青。
如许既救了刘辩、何太后，又给董卓添了一笔账。
嫩草绿凝烟，袅袅双飞燕。洛水一条青，陌上人称羡。