前几非常钟，两小我不竭相互比武。
砰！血花溅在他脸上。
逃出缧绁的他，带着一张仇敌的脸——返来了！
透过两个演员互换身份以后的“小风俗”担当，通详确节的描述就实际上把两小我表示的清清楚楚了。
整部电影不但单是一部热血沸腾的枪战片，还是一部对氛围、环境和人物衬着到极致的好的教科书！全港电影人都该看看这部电影。”
“我返来了。”
…
老婆视他若敌寇，女儿当他是仇敌，同事把看作无恶不作的首恶。
后代如果你看老王的电影，根基能够归纳为“王佳卫与镜子不成不说的事！”
这段配乐出自后代一个很典范的系列电影——《谍影重重》。
“刷！砰——”
叮叮当，叮叮当……
这段剧情，吴孝祖采取了倾斜的画面构图，以是映照在镜子上的人像也都是倾斜镜头。这类镜头，本身就反应了两个配角严峻、颠覆的表情。
另一个启事，分级的电影，电检处没有特别环境，不答应对电影说NO！也就是说，他不成以回绝你上映或者封杀你。
手指随便的悄悄压下唱片指针，杯子肆无顾忌的甩到一边的地毯上。
飞机爆炸的对峙。
又一个雷——
蒙太奇画面，他面前是儿子倒在他怀中被他挠痒痒相互打趣的画面。
当变脸失控后，黑天、雨天就成为了常态。”
伴跟着配乐短促的小鼓点，周闰发再次转过甚，“你筹办好了吗？”
“确切出色！”
“噔噔噔……噔噔噔……”
监狱里互换身份以后的第一次摊牌。
“蜜桃，来跳支舞吧。”
吴孝祖通过镜子，更多是透过镜头对镜子捕获到的“镜像感”。后代，杨德倡《一一》里边镜子的应运也是充满了才华。
黑泽明的《罗生门》中两边相互指认凶手。此次不也是一样？我还记得那部电影影象很深切的一组镜头：
慢镜头悄悄横移，略带短促的小鼓点和婉转的风笛，全部镜头竟然拍出了港岛电影可贵的史诗感。
黑夜、雨中、黑伞、黑衣。
“我去看看圣诞节的饭菜好了么……”老婆和顺笑道。
好的电影老是能够用分歧面吸引分歧人群。
两个互换身份的人，遥遥相望。
咔嚓！
咔嚓！
当初为了拍摄这一段戏，吴孝祖特地花了几十万来搭建专门的拍摄房间。镜头的机位周到到刻薄的境地。
“镜子……”
儿老练音演唱的歌曲渐渐升起。
氛围越来越严峻。
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应用镜子便可让影片产生层次感，还能传达心机感受，这真的很锋利。天赋般的揭示！”
镜头赐与对方客观镜头的时候，掺杂着各自的主观镜头揭示。
一个搂着“老婆”翩翩起舞，一个带着人远远冷视。
梁镓辉略带沙哑的声音泛着**和说不清道不明的镇静。他扭着胯，踩着恰好的舞步，朝着林清霞走去，手指挑起对方的下巴，蓦地一转头，看了眼中间懵逼的女儿，颀长眼睛一眨，“来吧宝贝，陪爸爸妈妈跳一支舞如何？”
镜头拉低特写，拍着杯子一圈一圈的转动，镜头内，男人的脚逼近女人的高跟鞋，俄然……女人双脚腾空被抬起——
在80、90年代，港岛电影中大多数都会透暴露有对将来的苍茫很担忧，这从很多细节当中就能够看的一清二楚。