脸，换了。
这是我第一次在港岛电影人身上看到这类‘镜像感’。这像极了黑泽明的《罗生门》。
这组雨夜的镜头一样具有不凡的典礼感。”
方保罗对着中间写写画画，虔诚的记录感悟的卢燕桦提道：“吴孝祖这组镜头真的很有史诗片的感受。
“刷！”
紧蹙眉头，构成一个“川”字，神采阴霾的望着不远处亮灯的房间。其神采恰若当初没换脸之前的神采一模一样，让观众都恍忽又非常笃定的确认面前这小我就是电影开首时阿谁站在落地窗前，蹙眉悲怀的差人。
中间其他影评人头如捣蒜的狂点头拥戴，“吴导演不愧是后新海潮的代表旗手！”
每一次，两小我都一波一波的给观众带来感官和心机两重刺激。
这对于本地电检处来讲……能够也是比较难的一件事。
周闰发一只手撑着伞，水珠颠末慢镜头的措置，再加上前期衬着后，好似一个天然的蒙化雾镜，把这个逃出
头微微一歪，眼中暴露戏谑与险恶，然后用心的一把搂住“老婆”与“女儿”，笑的很癫浪。
老婆视他若敌寇，女儿当他是仇敌，同事把看作无恶不作的首恶。
实际上吴孝祖在这部《双雄》里揭示出了很多让人叹为观止的心机表示。
透过两个演员互换身份以后的“小风俗”担当，通详确节的描述就实际上把两小我表示的清清楚楚了。
一顶顶黑伞站在他的身后，每小我都黑衣黑裤，站位很讲求的拉扯在身后。
两位配角看着镜子里的本身和本身的脸，何尝不是对真正自我的追随！
在80、90年代，港岛电影中大多数都会透暴露有对将来的苍茫很担忧，这从很多细节当中就能够看的一清二楚。
梁镓辉手指敲了敲眉间，朝着不远处的熟谙身影表示了一下本身的脸，然后眉间暴露小无辜的神采。
他现在的状况就是被敌对的野鬼。
抓捕过程中的交兵。
这段剧情，吴孝祖采取了倾斜的画面构图，以是映照在镜子上的人像也都是倾斜镜头。这类镜头，本身就反应了两个配角严峻、颠覆的表情。
王佳卫看过吴孝祖的镜子妙用，心中留下了深切的印象。
照亮周闰发的四周。
不远处的餐厅内，梁镓辉一身得体的燕尾服，好似一名面子的名流。
大雨滂湃，烟雾迷蒙，三船敏郎、千秋实、志村乔三人站在罗生门下的画面。
晓得他身份的知恋人昏倒不醒，成为了植物人。
应用灯光结果来表达站位对空间的解释，这是吴孝祖的一个标签化的伎俩。这一幕也不例外，跟着雷电闪亮，观众才会看到身后一闪而现的站位。
当梁镓辉还未换脸之前，另有身份互换未被烧毁之前，差人出场的时候全都是阳光亮媚。
镜头赐与对方客观镜头的时候，掺杂着各自的主观镜头揭示。
咔嚓！
蒙太奇画面中，儿子的脸在夜空中渐渐破裂。
手上端着一杯樱桃口味的香槟，双眼泛着玩世不恭的轻渎，充满戏谑的看着面前和顺贤惠的‘老婆’和芳华生机具有一对蜜桃臀的‘女儿’。
儿老练音演唱的歌曲渐渐升起。
咔嚓！
激昂的恰好舞曲在唱片机中响起！
……
电影剧情持续。
“这个气候蛮成心机，你们发明了吗？